舞台決定人們看向哪裡,椅子則決定人們用何種形式觀看,劇場如此、歌劇院如此、電影院亦如此。人們坐下、等待,然後觀看,才擁有共同經歷一段時間的可能。椅子看似在舞台之外,卻是身體與場所產生交集的起點。Bottega Veneta 2026 秋冬系列的故事,或許可以從椅子開始說起。作為創意總監 Louise Trotter 的第二季作品,秀場選址於 Bottega Veneta 米蘭全新總部 Palazzo San Fedele ,該址前身為一座深具文化意義的 19 世紀古蹟劇場,如今則被悉心修復。

↑舞台引導觀眾的視線,椅子則形塑觀看的姿態
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秀場座椅則由品牌委託英國家具設計師 Max Lamb 手工訂製,他的作品風格以傳統甚至原始的製作方式,與帶有實驗性的工藝碰撞聞名。過去,Max Lamb 曾將錫合金澆注於沙土上,也曾運用火山岩創造傢俱。來到本系列,座椅以樹脂構成,卻保留張狂的粗獷質感,用來承接被服裝包覆的柔軟人體。這種矛盾的衝突美學,也恰好與 Louise Trotter 希望傳達的「粗獷與感性」形成呼應。


↑本季座椅以樹脂製成,表面保留不規則肌理,與覆蓋在人體上的柔軟服裝形成鮮明對比
Louise Trotter 以「肌膚相親」為名,帶領 Bottega Veneta 探索親密感與保護慾的具象化,人類的雙眼很好欺騙,溫柔的內在總被藏於看似強悍的外表之下。她試著改寫衣服與人體之間的距離:SIGNORE 標誌性的 T 型肩線變得更圓潤柔和,寬大的西裝輪廓更顯輕盈;SIGNORA 則以立體臀線放大身體曲線,搭配腰帶束出不對稱垂墜,讓剛硬的結構與柔軟的線條同時存在。

↑SIGNORA 透過立體臀部剪裁強調身體曲線;SIGNORE 經典的 T 字肩線被修飾得更加圓潤
視覺與觸覺之間的錯位,也被延伸進材質實驗。流蘇洋裝以 Intrecciato 編織工藝製作,將真絲以手工編織出宛如皮草般的質感。紅色洋裝反向錯置再生纖維製成的玻璃絲線,竟能產生雕塑與流動兼具的張力。奶油黃長版大衣更將三種不同工藝處理的羔羊毛拼接在一塊,捲毛、平剪與柔軟蓬鬆的質地隨著身體移動而轉換。只有親身觸摸,才能感受潛藏在表面之下的細膩。

↑流蘇洋裝以 Intrecciato 編織工藝,將真絲手工交織出近似皮草的豐盈質感
Louise Trotter 更展開一場跨越性別與世代的對話。圓潤西裝、荷葉領襯衫與柔和色彩游移於不同身體之間,勾勒出可以彼此借穿的衣櫥。像是大風吹一般,男女共穿對 Louise Trotter 而言並非抹除差異,而是讓屬於不同性別的符號得以自由交換位置。你可以手提外婆的晚宴包,再穿上父親的舊西裝。當邊界被打開,穿衣因此成為性別與世代之間持續流動的記憶。

↑圓潤的西裝、浪漫的荷葉領襯衫,不再被固定於特定身分
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而當服裝保存一個人的記憶,椅子也留下了一群人的位置。Bottega Veneta 將 Max Lamb 此次創作的裝置命名為《421 Chairs》,一張椅子是一個身體的位置,421 張椅子便創造出一幅由不同身體共同構成的群像。Louise Trotter 描繪的米蘭是座關於個體與群體的城市。人們在歌劇院、劇場與廣場這些屬於公眾的舞台上相遇,米蘭人為群體而穿,也為自己而穿。秀結束了,人會起身散場,但椅子將留下,等待下一個身體,再次與這座秀場的時空肌膚相親。

↑每張椅子對應一具身體,421 張椅子並置,便形成一幅由不同個體共同組成的群像
舞台決定人們看向哪裡,椅子則決定人們用何種形式觀看,劇場如此、歌劇院如此、電影院亦如此。人們坐下、等待,然後觀看,才擁有共同經歷一段時間的可能。椅子看似在舞台之外,卻是身體與場所產生交集的起點。

↑當人們坐下、等待,並共同觀看眼前發生的一切,才有機會共享同一段時間
在 Bottega Veneta 2026 秋冬系列,Louise Trotter 以「肌膚相親」為名,帶領 Bottega Veneta 探索親密感與保護慾的具象化, 更展開一場跨越性別與世代的對話。
當服裝保存一個人的記憶,椅子也留下了一群人的位置。Louise Trotter 描繪的米蘭是座關於個體與群體的城市。人們在歌劇院、劇場與廣場這些屬於公眾的舞台上相遇。秀結束了,人會起身散場,但椅子將留下,等待下一個身體,再次與這座秀場的時空肌膚相親。

◎Text: Fumo LIn(@furmochu)
◎Photo Via: Bottega Veneta