正當觀者以為這是一部典型的台灣家庭倫理片時，《我家的事》以非傳統的方法告訴你來龍去脈，帶有跳躍感、藝術性，甚至驚悚片般的方式，讓情緒、片段、空間為電影說話。
⭡彷彿每個鏡頭都在暗中引導觀眾重新理解一家人之間未說出口的傷痛與牽連
金馬62最佳改編劇本《我家的事》導演潘客印專訪：以春夏秋冬解構家的形狀，書寫一封橫跨五年的愛與時間告白信
金馬62最佳改編劇本《我家的事》導演潘客印專訪：以春夏秋冬解構家的形狀，書寫一封橫跨五年的愛與時間告白信 潘客印首部長片《我家的事》(Family Matters)，以溫柔卻殘酷的家庭切面，獲金馬62八項大獎提名，橫跨最佳新導演、男女主角與配角、改編劇本與原創電影歌曲等核心獎項。這部歷時五年完成的電影，像一封寫給
入圍金馬62五大獎項的《人生海海》，導演廖克發用榴槤與幽默笑看移民矛盾與悲傷
入圍金馬62五大獎項的《人生海海》，導演廖克發用榴槤與幽默笑看移民矛盾與悲傷 金馬62入圍強片《人生海海》 入圍金馬62劇情片、最佳導演、女配角（陳雪甄）、原著劇本與原創電影音樂的馬來西亞電影《人生海海》是一部以幽默帶出社會種族矛盾與生活艱辛的片，本以為它會很沈重、難以下嚥，沒料到它有輕有重，還很幽默，讓人
故事圍繞在約80至90年代台灣南部家庭，看似平凡的一家四口，其實成員默默承受著各種角色挑戰與壓力，從夫妻生育問題、婆媳關係、借精、賭博、冷暴力、家庭失和......尤其呈現了許多傳統父權家庭下常見的家庭矛盾。
⭡片中巧妙地將「春、夏、秋、冬」四季作為家庭成員的名字，映照出家庭間不斷經歷與修補的關係
小家庭中的故事不只是在闡述單純的人生困境或是個人的情緒，在「我家」的結構下，以及刻意用家庭成員「春夏秋冬」的命名且分章節敘述個別視角故事，並省略過度細節交代的狀況下，觀者更能感受到人的生活，在那個年代、那個時空下，面臨的不可抗拒、不知從何而來卻已經發生的困難與悲劇。
⭡飾演一家人的曾敬驊、藍葦華、高伊玲、黃珮琪更手牽手一起入圍台北電影獎演員獎
《我家的事》是劇中爸爸蕭順冬一家的事，也是某輩台灣人共同的家事。因為劇中演繹的劇情，天底下每戶人家都會經歷，它甚至是台灣在地社會狀況的縮影與代表；而角色的無奈，則是生活在這座島上，不可避免的共同經歷吧。
⭡不只是蕭家的故事，而是一代台灣家庭的縮影
《我家的事》是那個時代台灣許多人生的縮影，不善表達的父母，總是在無聲的付出中與孩子漸行漸遠，在為生活奔走的歲月，情感表達、情緒需求是最不被重視與忽略的環節，長期壓抑的情緒轉化成酗酒、賭博等有害行為，這不是什麼特殊的故事情節，是大家共有、或嚴重或類似的普遍現象，現在它被電影化成不可逆的永恆，讓人在觀影後的暢快，細細品嚐、思考當中的苦澀。
⭡這些普遍存在的現實，如今被電影定格成永恆，讓人在笑與痛之間細細回味那份苦澀
《我家的事》有台灣處理鄉土劇最擅長的道地笑點，尤其飾演弟弟「蕭子夏」的曾敬譁在長大後與姚淳耀的對戲，自然不造作、讓人看得很痛快；飾演媽媽「陳勵秋」的高伊玲在劇中戲份多而廣、橫跨十多年的時光，從生育困難、生產不適到孩子成人以後的改變，都演繹得微妙微俏、演技令人印象深刻。
⭡首次入圍北影女主角獎的高伊玲
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《深度安靜》張孝全、林依晨撕心飆戲問鼎金馬62影帝后！寧願壓抑遺忘的創傷，再多愛也無力拯救？｜Wazaiii 編輯觀影 POV｜ 有些創傷，儘管多麽努力去遺忘或治癒，卻仍會在不經意間啃蝕心頭、瞬間擊潰自己；當身邊最親密的人背負著如此黑暗面，再多的愛與耐心也可能瞬間崩塌，最後連自己也遍體鱗傷。 這正是獲本屆金
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金馬62最佳劇情片入圍作品，歷史片《大濛》到范冰冰新作《地母》，沒有所謂「大片」—但可能是最具代表性的一屆。 對關注電影獎的影迷而言，每次看到入圍名單，第一時間總會思考——這一年，是「大年」還是「小年」？ 認定的方法無非就是看入圍作品的導演有哪些人；例如1991年金馬獎最佳劇情片有《牯嶺街少年殺人事件》（楊
編輯最喜歡的部分則是由藍葦華飾演的爸爸「蕭順冬」，從人工試孕不成、與朋友借精的走投無路，到後來與孩子的誤會、溝通不良，尤其情緒失控動刀威脅妻子，逼真的不像在看戲，只是巷子口那一家爸爸又喝酒醉了一般。
⭡藍葦華飾演的蕭順冬，是全片最膽顫也最真實的角色
《我家的事》還有一個非傳統、且讓編輯覺得很重要的點，是它不僅單表現女性的困境，更凸顯了男性在傳統訴求如「扛起責任」、「成為一家之主」框架下的困境。它點出了男性只能扛起無法示弱、只能強勢無法失敗、只會被仰望卻不知怎麼修補關係的處境。
◎Photo Via：牽猴子
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