時尚消費者

“鼓勵各種體態的女性,欣賞著並喜愛著現在的自己,比起崇拜羨慕,懂得從容自若更是人生中不可缺少的態度”


Miss J

2018-9-11

│Wazaiii看秀零時差│JUST IN XX 19SS  [email protected]$HITION

時裝對於社會中不特定多數的人們,也許只限於視線所及,傳媒與社群中充滿著美到不真實的圖像,是否會令人們審美標準變得單一呆板,是隱憂,但是大眾對時裝持有刻板印象已是事實。「擁有修長身形,如模特兒般的男女們才有條件詮釋到位,反之就只敢遠觀而不敢選擇穿著。」那麼,服裝設計師真的只爲少數人而創作嗎?面對現實生活各種體態而無感?令我聯想到80年代電影「慾望之翼」中,旁觀著世人喜怒哀樂的天使,有天,祂終於厭倦了這樣的存在,想要變成感受現實的人類。「與其永遠盤旋飛翔,我想感受到身體的重量,我想讓每個腳步,在每陣風裡都能夠訴說『現在』,『現在即是現在』,不再寄情永遠與永恆。」也許服裝設計師也有如此的思緒產生吧!與其等待虛無飄渺的靈感,認真聚焦於生活之中,並不等於趨向世俗與降低創作質量。

↑今年初《Vanity Fair》雜誌封面替Oprah Winfrey修圖時多修了一隻手,設計師Justin在2019春夏的秀上也加入了大量「手」的元素,以幽默口吻回應社群時代過度修圖的議題。

當年Helmut Lang曾說道:「我唯一關注的是現在,設計的方向也是,過去與未來都不在考量之內。」Martin Margiela選擇以72號的大呎碼人檯製衣,推翻時裝必須在身體呈現穠纖合度的視覺印象,Raf Simons則以觀察街頭少年為靈感,誰也沒能預想到十多年後的今天,人類可以藉由修圖軟體,於彈指間完成一個從未於現實中存在的形象。真假莫辨的事物充塞於大腦中,總是在相信與否中擺盪著,難道將視線回歸真實會比較殘酷嗎?那倒未必,若對美的標準持著開放態度—「美不僅限於一種標準」,就成為此回Just In XX在19春夏作品提出的反思。設計師周裕穎也藉由創作對妻子與搭檔童怡瑋訴說衷情,鼓勵各種體態的女性,欣賞著並喜愛著現在的自己,比起崇拜羨慕,懂得從容自若更是人生中不可缺少的態度啊!

 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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↑說到「瘋狂做自己」的設計概念,Helmut Lang 2004春夏這場極具概念性的大秀,許多時尚人士連到現在都還會頻頻回顧。

服裝輪廓蜿蜒曲折的線條,讓模特兒戴上如少女漫畫般眼睛的眼罩,靈感源自於美圖軟體功能,藉此反諷過度使用而造成的失真,對於擅長解構再重組的Justin,是項新奇的實驗。不對稱服裝讓對稱的人體穿著,比例該如何掌握得宜,唯有精準立裁方可達成。T-shirt上印有台灣知名虛擬人物「美美」,創作者H.H先生賦予她敢於做自己,無畏他人眼光的鮮明性格,豐腴圓潤與單一審美標準毋須對立,可以共生共存才是坦途。

↑以日本少女漫畫中才會出現的閃爍大眼開場,模特兒頸上的項鍊掛著「$」、「@」及「#」,直截挑明本季是以社群亂象作為創作背景。

↑Justin本季與台灣圖畫作家H.H.先生合作,印有「美美」自信擺Pose的T-shirt彷彿在無聲中吶喊著「美不只有一種標準!」

如果你也是從90年代開始攝取服裝與街頭文化的養分,或是至今仍對當時的時裝懷有眷戀,看到設計師Justin的作品,彷彿可以重溫年少翻閱服裝雜誌時的興奮之情。經典球鞋、拆解的丹寧褲、外套是由舊衣解構再拼接而生的,19春夏與台灣高林基金會的”ReSEW’s”紡織品回收再生計劃合作,與Justin當年創立個人品牌的起點做為接軌,令布料重生再造在國外行之有年,在台灣終於不再是口號,成為已被落實的行動,值得喜悅。也提醒人們正視布料廢棄物已成為世界上最巨大的垃圾,謹慎的購入一件可以長久陪伴的衣服,是人類對生態的責任也是義務。

↑JUST IN XX本季以大量歪斜的線條、刻意的稜角及斷落的拼接,除了利用再生資源減少環境負擔,也巧妙應和了社群軟體上過度修圖造成的不自然感。

在地化是Just In XX走向國際的中心思想,從幾近失傳的傳統技藝、純藝術到科技紋身,以及與插畫家的跨界合作,證明服裝除了蔽體之外,仍具有無限的可能性。藉由創意開創新局,服飾猶如人們面向社會的第二層皮膚,但是這層皮膚會因爲年歲增長而疏於照護嗎?在台灣似乎是有如此的情境呈現著,若是不隨著年紀而衰微,在美感不滅的環境之下,對台灣的服裝產業肯定會帶來更具蓬勃發展的生命力吧!

↑為了挑戰時尚對於完美比例的標準,JUST IN XX找來綜藝大哥曾國城擔任閉秀壓軸,是秀上的一大亮點之一

↑馬上就來觀賞JUST IN XX  2019春夏時裝大秀吧!

 

◎Photo Via:JUST IN XX, INSTAGRAM, Youtube


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