時尚工作者

“《愛在》三部曲講述的不只是劇中人物故事,也記錄 Julie Delpy 茱莉蝶兒成長歷程。”


Elise Ay

2020-12-21

在當代女性的堅持中,舒展文藝的表情:茱莉·蝶兒

茱莉·蝶兒( Julie Delpy )不是那種第一眼看到馬上就讓人覺得美的演員,但她的氣質絕對讓人過目難忘,隨著電影情節的推進,很快就會發現她有種讓人想更進一步探究、瞭解更多的深邃,這在《愛在》三部曲中,輕易就能被察覺——《愛在黎明破曉時》些許嬰兒肥、青春正盛的23歲(演員實際年齡25歲),到《愛在日落巴黎時》受過些許社會歷練,變得成熟幹練的32歲,再到《愛在午夜希臘時》被日常的瑣碎煩擾的41歲,茱莉·蝶兒跟著劇中席琳的年歲遞進,展現不同階段不同的魅力。

《愛在黎明破曉時》、《愛在日落巴黎時》以及《愛在午夜希臘時》三部曲,不只是部探討愛情的電影,它也關乎時間,以及時間對於愛情的影響,當熱情成為日常,愛要如何延續?

從維也納、巴黎,再到希臘,歷時了18年的《愛在》三部曲,是許多人心中對於愛情詮釋的神作,光是每隔九年一次的新作上映,就已足夠浪漫,而片中席琳與傑西關於生活、關於愛情、關於死亡的言語激盪,更勾勒出愛情在不同階段所呈現出的不同形態。十八年過去,當初青春正盛、一見鍾情的席琳和傑西,已成為會為了生活瑣事而爭吵的夫妻,而這三部曲講述的其實不只是劇中人物的故事,彷彿也記錄了演員茱莉·蝶兒和伊森·霍克的成長歷程。

Hedy Lamarr:為了改寫歷史而生

 Hedy Lamarr :為了改寫歷史而生 名女人是一種身份包袱,還是改變世界的力量 DNA ?擁有極端分裂的異路人生, Hedy Lamarr 以相當具爭議性女性特質,跨進男性的「絕對領域」,用現在的角度就是大跨界,根本就是女斜槓的始祖! 她是與《亂世佳人》費雯麗競爭角色的女演員,也是三〇年代第

19世紀的愛情觀:文藝教主珍·奧斯汀與勃朗特姐妹

19世紀的愛情觀:文藝教主珍·奧斯汀與勃朗特姐妹 珍 · 奧斯汀在一代又一代崇尚文藝的青年男女心目中,有著「教主」一般的地位。她寫人性、寫家庭、寫婚姻,她筆下的人物個性立體又突出,尤其被她創造出來的女性性格在當時該屬前衛大膽,在她的作品當中,大多的故事情節總是以男女主角的不斷錯過揪人心腸,小說的末尾總歸是女主角經

事實上,席琳和真實生活中的茱莉·蝶兒,真的有幾分近似。茱莉·蝶兒不只參與了《愛在》系列的演出,更投身於劇本的撰寫,除了導演李察林克萊特( Richard Linklater ),女主角茱莉·蝶兒和男主角伊森·霍克也密切參與了故事發想、劇本撰寫甚至到實際場勘,許多時候,席琳或許就是茱莉·蝶兒自己——獨立自主、批判思考,並以身為女性為傲。

今年正值《愛在》系列上映25週年,女主角茱莉·蝶兒也於今天滿50歲,她是個聰明、獨立又自信的新女性,享有聲名的同時,卻始終保有自己對於影藝、對於女性、對於自我的堅持。她討厭觀眾將劇中人物的個性投射到真實的她身上,她就是她自己而非她演過的任何一個角色;《愛在午夜希臘時》全裸的演出,以及劇中黑色波點小洋裝的選擇,讓對她身材的批評如排山倒海而來,但她不因此退縮,不僅坦然接受,還樂於擁抱她真實的樣子,她就是有一顆豐臀,這就是她的樣子;她討厭世界對於「法式」過於浪漫美好的想像,透過創作與表演,她盡可能戳破那些過於美化的泡泡。她有著一對慧黠的眼睛,在生活中、在作品裡,舒展她文藝而深邃的表情。

身為當今仍舊脫俗的獨立電影工作人員,茱莉·蝶兒不僅是演員還是製片、導演和編劇,參與過超過30部電影,並持續對影壇嚴重傾斜的性別議題發聲。其實早在茱莉·蝶兒14歲的時候,她就獲得知名法國電影導演尚·高達的青睞,而後在波蘭裔導演奇士勞斯基的藍白紅系列中的《白色情迷》,以及《愛在》三部曲的精湛演出,更奠定了她在影壇的地位。

地位、名聲與財富很容易就讓人迷失在不停追逐更高的地位、名聲與財富上,但茱莉·蝶兒並沒有,她在一貫低調的行事中,繼續做著自己喜愛的事、努力實踐自己的堅持,雖然她本身不喜歡,但某種程度,她就是多數人所認識的《愛在》裡的席琳吧:大膽、聰明、獨立、自信,是位有故事的女子。

 

◎Photo Via:IMdb, Pinterest


延伸閱讀


想看更多作者文章