我們這一代的文青應該沒有人不為張愛玲筆下的愛情所傾倒，迷戀著她文筆的針針見血，欣賞她筆下的女人鮮明有特色，她傳奇的一生透過文字真真實實地留下來，既展現新時代女性思維，跳脫傳統窠臼，寫下一頁新女性歷史，誠如《半生緣》名句「我們再也回不去了」，這句話既可用在愛情，也可以用在女人身上，這時代的女人絕不容小覷。
走出張家大宅 張愛玲活出自我
↑由劉若英、趙文瑄等擔綱主演《她從海上來—張愛玲傳奇》。
張愛玲生於豪門，長於戰亂的時代，她的父親張志沂委靡不振，花天酒地，對張愛玲來說，她眼中的父權與豪門如此的腐敗，她將這一切寫進她的作品之中， 在五四運動浪潮下，她的父親雖然也讀西方文學，汲取新知，但選擇性接受了符合利益的思維，她的母親黃素瑩則是全盤的西化，將婦女解放的思想力行在她的婚姻生活。
張愛玲的母親黃素瑩想要擺脫窠臼，與嫂嫂張茂淵相偕出國留學，這兩位女人影響張愛玲至深，她們脫離傳統東方父權，走出屬於自己的路，張茂淵在回國後更當起了職業婦女，在當時這是很罕見的前衛作法， 信仰單身主義的張茂淵至今看來是很前衛的，保有獨立個體的鮮明角色，她的父母則走上了離婚之路。
有了母親跟姑姑的示範，張愛玲也透過出走來掙脫家族，中學畢業那年，她因留學問題跟父親、後母起了爭執，被毒打後監禁長達半年，她在《小團圓》中說，「我覺得一條長長的路走在了盡頭。」在《半生緣》裡則透過女主角傳遞被幽禁的心聲，「她終於出來了。死也要死在外面。她恨透了那所大房子，這次出去是再也不會回去了，除非是在噩夢中。她知道她會夢見它的。無論活到多麼大，她也難以忘記那魔宮似的房屋與花園，在恐怖的夢裡她會一次一次的回到那裏去。」
↑張愛玲在《半生緣》中以女主角顧曼楨傳達自身被幽禁的心聲。
這段話也是許多家暴者的心聲，難忘的陰影，卻透過文學詮釋得淒美，在歷經煎熬後，她逃向了母親，母親接起了張愛玲，讓她有更多機會接受西方文化的薰陶。她考上了英國倫敦大學，因為戰爭只能轉向香港大學就讀，走出張家大宅門的三個女人，寫下一頁歷史。
自由戀愛 勇於承擔愛的結果
她說過的「成名要趁早」，她的愛情觀也是「趁早」，她痛恨當時媒妁之言的風氣，她認為婚姻的悲劇都是從被迫的婚姻開始，她提倡自由結婚，只要過程中沒有半點壓迫，無論結果如何，她都能接受。
↑張愛玲對於自由戀愛的心情在文字上都明顯地表達出來。
如果要說愛情，她跟風流的胡蘭成愛得轟轟烈烈，「見了他，她變得很低很低，低到塵埃裏。但她心裡是歡喜的，從塵埃裡開出花來。」這是張愛玲送給胡蘭成照片背後的留言，當時張愛玲二十三歲，擁抱著愛的憧憬而結婚，兩人的愛隨著胡蘭成的不忠落幕，僅維持了三年。
張愛玲的第二任婚姻是大她將近三十歲的美國人賴雅，兩人少了轟轟烈烈，卻多了相知相惜，十一年後，丈夫過世，她獨自度過人生下半場，她在《花凋》寫下，「笑，全世界便與你同聲笑，哭，你便獨自哭。」就連孤獨都寫得深刻，字字貼著心走。
諾貝爾文學獎呼聲最高的落選者：當代文青教父村上春樹 「我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。」——村上春樹《舞·舞·舞》 「哪裡會有人喜歡孤獨，不過是不喜歡失望罷了。」——村上春樹《挪威的森林》 每個對於文化與文學有興趣的人（講文青太籠統了，再說文青現在已經快淪為一種貶義詞了），絕對能
哈利波特之後呢？JK 羅琳從兒童文學到兒童福祉的社會關懷 若要論到英國的三大名產，大概就是女皇、007以及哈利波特了。作為英國代表性的兒童文學，哈利波特不僅讓全世界陷入瘋狂，更使背後的作者 JK 羅琳瞬間成為人人皆知的大作家，電影邀約源源不絕的同時，外傳的出版機會也跟著來，可謂是事業上的大成功。然而，很多人不知道
我們都愛「張愛玲」 透過書寫長出女性的力量
家庭、教育、婚姻讓張愛玲在亂世中寫出自己的華麗與荒涼，她說，生命是一襲華美的袍，上面爬滿了蚤子，多麽富有畫面與淒涼，「個人即使等得及，時代是倉促的，已經在破壞中，還有更大的破壞要來。」她對人性「陰影」的掌握特別敏感，常以「蚤子」或「小黑人」來比喻陰暗與恐懼，她說，「如果我最常用的字是『荒涼』，那是因為思想背景裡有這惘惘的威脅。」
在張愛玲的視角下，女性的「荒涼」來自父權的壓迫，強權下的荒涼、蒼涼或淒涼，對比著權威的男性視角，張愛玲的弟弟在書寫張愛玲時提到過，張家的繁華與衰亡提供了張愛玲許多寫作素材，加上戰爭，在這個集華麗與破敗的年代，張愛玲用文字記錄了這個時代，還有她身為女人的覺醒。
喜歡張愛玲文字針針見血，喜歡她敢愛敢恨，搜集了她的書，在書架上有一排張愛玲也是一種精神糧倉，十幾年前喜歡她華美文字裡帶著的驕傲，長大後才明白，原來這是她書寫自己的方式，在經歷了張家大宅的衰敗，父權壓迫下的她，透過書寫長出自己的力量，這個月是張愛玲的月份，透過書寫再一次回憶起，那些年我們愛的「張愛玲」。
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