林布蘭（Rembrandt van Rijn，1606-1669）被稱為荷蘭巴洛克繪畫大師，他到底有多麼厲害？他老人家對藝術史的影響，遠遠超過出神入化光影效果。他重新定義這三件事：顏料存在於畫面上的方式、群像如何講述故事，以及肖像究竟能承載多少生命經驗。
↑林布蘭年少成名，作品在他在世時即享有盛名
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還有，林布蘭也以開創性方式探索油畫媒材。他經常在受光處堆疊厚實、不平整的顏料，在陰影中使用輕薄透明色層。當真實光線落在凸起筆觸上，額頭、衣領、珠寶與金屬裝飾便彷彿向觀者靠近；黑暗部分則退入畫布深處。
無形之中，光影與深度便隨之呈現。閃爍真實，引人入迷。
↑《佛洛菈》（Flora，1654）
由於創作力旺盛、巔峰時期門徒眾多，加上賺錢意志強烈（？），林布蘭產量非常豐富，留下作品估計約有近 300 幅油畫、約 300 種蝕刻版畫及數百幅素描，傳世作品合計約 1,000 件。
在這之中，若要挑選一件不可忽視的代表作，《夜巡》（The Night Watch，1642）肯定必須上榜。
↑《年輕女子肖像》（Portrait of a Young Woman，1632）
《夜巡》原本是阿姆斯特丹火繩槍手市民衛隊的團體肖像，又稱群像畫。以往群像畫多是讓眾成員整齊排列，清楚展示每一位人物的臉龐，畢竟都是付費才能入畫。乍看公平，但卻少了蓬勃生氣，反而不小心就類似音容宛在了。
林布蘭卻把靜態合照改造成動態舞台。《夜巡》裡，隊長伸手下令，副隊長向前跨步，長槍、旗幟和手臂在空間中交錯，鼓聲彷彿自畫面傳出，就連狗兒都被嚇了一跳。光線也不再平均照亮所有人物，而是主動安排觀看順序，將集體肖像轉化為具有時間感與戲劇張力的城市紀實。
↑《夜巡》（The Night Watch，1642）
《夜巡》原本描繪白天時刻，民兵隊正要整隊遊行之前一刻。因不堪歲月風霜，上層清漆老化，同時污垢累積，結果暗成一團。 1797 年，現存文獻首次記載以「Night Watch」（荷蘭文 De Nachtwacht）稱呼這幅畫，這個名稱便一直沿用至今。也讓許多人一直誤會它是夜間場景。畫中小女孩也不是亂入民兵隊的某人女兒；她腰間懸掛的雞爪、火槍等細節，都暗示火繩槍手隊象徵，因此她也是民兵隊吉祥物。
↑畫中小女孩腰間懸掛的雞爪、火槍等物件，被林布蘭化為具象的民兵隊吉祥物
除了肖像畫，林布蘭也從事過許多聖經、神話與歷史題材，並以歷史畫建立早期聲望。而且，善於把對真實生活的觀察所得帶進各種題材。商人、醫師、市民衛隊、老人、兒童與街頭人物，都能在他筆下獲得獨立性格與心理重量；即使應該要完美得頭上有光圈的聖經人物，也帶著皺紋、疲憊、猶豫與沉默等人性化特質。
↑《聖殿中的撒迦利亞異象》（Vision of Zacharias in the Temple，1633）
自畫像又是另一個重要且私密的領域。
林布蘭從青年時期到晚年，持續以自畫像研究各種情緒表現、藝術家身分認同，以及「歲月是把殺豬刀」的過程。而且非常誠實，絲毫不考慮加以美肌，無論鬆弛皮膚或疲憊眼睛，都如實呈現。卻也因此保有人的尊嚴。
↑以自己的臉作為長達一生的觀察對象
這些作品同時具有表情練習、角色研究、自我塑造與市場功能。因為當時荷蘭市場也流行收藏知名畫家自畫像。所以你看，只要有利收益，林布蘭都不會放過（什麼話。照理說，這樣應該可以坐擁財富，吃穿不愁了吧？何況他的妻子還是個富家女莎斯基亞･凡･優倫堡（Saskia van Uylenburgh，1612-1642）。儘管她因病早逝。
↑林布蘭的妻子出身富裕家庭，為他們的婚姻帶來優渥的經濟條件
可惜，購物成癖、理財不當、背負巨額豪宅貸款、加上與保母前女友的感情糾紛導致名聲不佳，兼與市場愛好改變，1656 年，林布蘭因無力清償大筆債務而申請「財產讓渡」（cessio bonorum）。於是他那棟豪宅、眾多藝術收藏與其他財物陸續遭到拍賣。
林布蘭的晚年不只是孤寂落寞而已，他先後失去身邊至親。1669 年 10 月 4 日，林布蘭走完他 63 年人生，當時地方並未發布任何公告，一代大師就這樣無聲無息離開世間。10 月 8 日葬於阿姆斯特丹西教堂（Westerkerk），但如今墓穴確切位置今已無法確認。
↑西教堂是阿姆斯特丹最高的教堂，其尖頂高 85 公尺，尖頂上是馬克西米連一世的皇冠
高低起伏周折婉轉，林布蘭的一生過程太令人感慨。但他留給後世諸多重要藝術遺產，讓繪畫成就同時存在於顏料厚度、版畫暗處、騷動群像，以及一張張沉默衰老臉孔之中。
400 年後，我們仍會不自覺停駐於他的作品之前。因為林布蘭捕捉了從畫面裡滲透出的微光，似乎也瞬間照亮了我們眼前。
↑《三座十字架》（The Three Crosses，1653）
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《 34 歲時的自畫像》呈現出林布蘭身處事業巔峰期的模樣，那是他左右逢源財源廣進，人生最快活時。
↑《 34 歲時的自畫像》（ Self Portrait at the Age of 34，1640）
《自畫像》創作於去世前兩年。林布蘭以充滿張力的筆觸和細緻巧妙光影，如實傳達他緊鎖的眉頭、層層疊起的抬頭紋、鬆弛下垂的法令紋和雙下巴，以及鬆垮沉重的眼皮和眼袋。如此更能顯示藝術家的自信與尊嚴。
真的完全沒有偶包。
↑《自畫像》（Self-Portrait，1660）
《夜巡》如今為阿姆斯特丹國家博物館（Rijksmuseum）鎮館之寶。因為累積風霜灰塵，加上表層清漆發黃而導致畫面黯淡，才被誤認是描繪夜間時刻，命名為《夜巡》。但其實場景是發生在日間時分。
林布蘭因為接受隸屬於阿姆斯特丹市民自衛隊的「火繩槍手行會」（Arquebusiers guild）委託裝飾宴會廳牆面的訂單，而創作《夜巡》。隊長身旁那位女孩面容酷似林布蘭的妻子莎斯基亞，她腰間懸掛的雞爪、火槍等細節，都暗示火繩槍手隊象徵，因此象徵這支隊伍的吉祥物。
↑畫作歷經長年累積的灰塵與污垢，加上表層泛黃，原本明亮的畫面逐漸變得昏暗，才被後人誤認為夜景
沒有比較，沒有傷害。與林布蘭同時代的其他畫家已經很努力了。這也是阿姆斯特丹市民衛隊群體肖像畫。與《夜巡》的題材、功能與創作年代相近，卻代表兩種截然不同手法。
↑《隊長揚･克拉斯･范･弗洛斯韋克與副隊長赫里特･胡德率領的阿姆斯特丹第四區市民衛隊》（Officers and Other Civic Guardsmen of District IV in Amsterdam under the Command of Captain Jan Claesz van Vlooswijck and Lieutenant Gerrit Hudde，1642）
畫家皮克諾伊沿用較傳統配置：隊長坐在前方，旗手居中，其他隊員分列左右。畫面整體維持穩定秩序橫向展開。光線相對均勻，每位隊員的面貌、服飾與武器都清楚可辨，符合團體肖像展示個人身分與集體榮耀的主要功能。你看大家排排站多麼整齊（呆板）。皮克諾伊描繪「全體隊員莊重集合」，林布蘭則是呈現「隊伍即將行動的瞬間」。高下立判。
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