紅極一時的台灣選秀節目《原子少年》即將推出第二季，未開播便已累積一定的討論聲量；而近期台灣與韓國方合作，共同推出的選秀節目《SCOOL》，更力邀 Super Junior 利特、銀赫、FTIsland 李洪基擔任導師，台灣選秀節目似乎逐漸玩出屬於自己的火花，讓本土偶像市場注入新活力。
↑台灣與韓國共同推出的選秀節目《SCOOL》
↑Super Junior 利特、銀赫、FTIsland 李洪基等人受邀擔任 MC 及導師
人不追星枉少年？從排隊搶限量 CD 到選秀節目、「官咖」，不同世代追星有什麼差異！ ↑看著心愛的偶像，你是不是也常常做出瘋狂的事呢？ 每一位光芒萬丈的偶像背後，必有跟著偶像一起長大的追星族。偶像崇拜是慾望的顯現，是不完美的人，對完美自己的鏡像投射，像壞皇后密室中的魔鏡。魔鏡啊魔鏡！這世界上誰最美麗？
K-Pop 追星族也為偶像付出太多，為本命獻出心臟的粉絲！專訪「南優賢台灣聯合應援團隊」總召｜Wazaiii浪潮觀察報告｜ 《K-POP韓流與他們的產地》的作者RBW娛樂經紀代表金振宇，即在新書中提到「粉絲是推廣藝人作品到世界各地的強力支援者。讓粉絲和公司藝人一起朝同一個方向邁進、互相理解，以獲得更大滿足且最有效
韓團選秀的波濤洶湧
回顧韓國演藝圈歷史，早在2011年就有不少的選秀節目，其中由 SBS 與三大經紀公司：SM、YG、JYP 共同舉辦的 K-pop Star 選拔生存戰（서바이벌 오디션 K팝 스타），在當時不僅造成轟動，更成功出像 Lee Hi、AKMU 樂童音樂家等實力派藝人；不過，由於選秀節目幾乎是由知名經紀公司所推出，也讓人才限縮於大公司的練習生。
↑AKMU（左）、Lee Hi（右）
隨後，2016、2017年限定團體 I.O.I、Wanna One 的相繼爆紅，大型生存型選秀節目才如雨後春筍般不斷湧出，提供更多元的途徑下，讓小型公司的人才有了被挖掘與冒出頭的機會。然而隨著相近的作品越來越多，以及「造假風波」註1 爆發，選秀偶像市場似乎漸漸委靡，儘管後續推出的團體，如 ZEROBASEONE、Kep1er 也有不錯的成績，但成效不再如過往亮眼。
↑I.O.I
↑Wanna One
↑ZEROBASEONE
↑Kep1er
註1 ：2019年《PRODUCE X 101》終映後因得票數疑似造假，引發爭議。觀眾成立調查委員會，控告製作組妨礙公務與詐騙，警方調查後懷疑《PRODUCE 101》系列全季造假。爾後製作人安俊英承認《PRODUCE X 101》和《PRODUCE 48》投票造假，又再度坦承一至四季部分投票結果造假，同時，《偶像學校》亦被爆出造假。
短暫卻激烈的中國偶像史
中國演藝圈近年祭出的「清朗行動」註2 讓依賴粉絲經濟的選秀節目大受打擊。不過若放眼望向2018年，第一檔偶像選秀節目《偶像練習生》的開播，不但大舉獲得成功；接著由《PRODUCE》正式授權的《創造101》也大熱，加上當時的禁韓令，於是開啟了中國演藝圈的「偶像」潮流，相繼推出 NINEPERCENT、火箭少女101兩組頂級流量的偶像團體，緊接在後的 THE9、硬糖少女303也有不錯的佳績。然而，隨著飯圈文化註3 的瘋狂發展以及「倒奶事件」註4 的爆發，中國廣電局最終出面叫停所有選秀節目的製作，結束這段短暫但激烈的本土偶像浪潮。
↑NINEPERCENT
↑火箭少女101
註2：中華人民共和國國家互聯網信息辦公室牽頭開展的代號為"清朗"的中國大陸網際網路專項行動。行動內容主要包括打擊利用網際網路傳播違法信息等。該項行動已開展多年，每年行動的重點內容有所差異。中國大陸各地也會出台相應的措施響應國家「清朗」行動。
註3：指一群粉絲組成的組織和團體，自發地給偶像助威或宣傳。
註4：選秀節目《青春有你3》贊助商蒙牛的產品「花果輕乳」，粉絲透過掃描牛奶瓶蓋上的二維碼，可以為自己喜歡的偶像兌換「助力值」，牛奶買得越多，為粉絲拉抬的助力機會越多；導致粉絲們為爭取投票權，大量購買飲料，而喝不完的飲料，只能被倒掉。
《原子少年》掀起偶像新勢力
2022年，台灣偶像選秀節目《原子少年》的橫空出世，為台灣偶像市場注入一股新鮮的力量；這檔節目以原創性的賽制、舞台設計與歌曲編排方式，成功吸引 Z 世代的目光，讓成長於韓團文化的群眾在本土偶像身上找到了共鳴。
↑《原子少年》第一季
事實上，《原子少年》的成功並非偶然。儘管開播適逢新冠疫情期間，讓錄製及前置作業面臨諸多挑戰，但也因這段特殊時期得到了「疫情紅利」。正如文策院董事長蔡嘉駿所言，疫情像是一種「類鎖國」的狀態，給予了節目創作者一個專注於培養人才的機會。這種情況下，節目得以在相對封閉的市場環境中蓬勃發展。
↑《原子少年》第二季開播
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台韓的差異與借鏡
許多人對於台灣是否需要學習韓國的發展模式而發出質疑聲；就此蔡嘉駿認為，韓國音樂和影視已成為台灣觀眾的主流，台灣若要在全球市場占有一席之地，就必須向這一成功模式學習。這一切不僅需要長時間來改變觀眾的收視和收聽習慣，台灣選手更需要在唱跳能力、訓練體系，以及整體包裝方面下功夫。
↑GENBLUE 幻藍小熊從選秀節目《未來少女》廣為人知
差距並非一朝一夕可以彌補，背後牽涉到的資源投入不足也是原因之一。韓國的成功不單單僅靠天賦與努力，高資本的支持才使得音樂、偶像及影視內容得以全球化運作。台灣若要在這一領域取得突破，首先要從人才的培養做起。蔡嘉駿強調，只靠政府資金顯然是不夠的，企業的加入不僅可以提供資金支持，還能為藝人帶來更多的商業機會與曝光度，形成良性的產業循環。
↑台灣偶像團體 GENBLUE 日前在韓出道
偶像的競爭與影響力
如蔡嘉駿所言，台灣音樂界本就很有自身特色，在此基礎上，《原子少年》等系列選秀若能進一步國際化，吸引海外的台灣人海歸參與，提升選手的國際競爭力，將有機會打開更大的視野，從而形成更有競爭力的偶像市場。
↑《原子少年》為台灣偶像、音樂產業帶來新希望
《原子少年》為台灣偶像、音樂產業帶來了新的希望，展現年輕一代的潛力。然而，要讓台灣的偶像產業真正走向國際，還需更深遠的規劃和資本支持。這不僅是娛樂產業的發展，更是台灣文化自信和全球影響力提升的重要一步。
↑從《原子少年》人氣團出道的 Ozone
◎責任編輯：Krystal Huang（@k_rystalhuang）
◎Photo Via：達志影像, INSTAGRAM（@ioi_official_ig, @ninepercent.ic, @scool.official）
◎Video Via：YouTube（原子少年ATOM BOYZ, GENBLUE）
◎特別感謝：文化內容策進院董事長蔡嘉駿 Homme Tsai
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