阮玲玉，何許人也？
她是民國初期默片電影時代最有名的女演員，也是華語30年代最具影響力的女明星之一，號稱「民國第一美女」。出道九年的時間裡總共出演了29部電影，說她是民國初代頂流一點也不為過。
↑阮玲玉號稱「民國第一美女」
張曼玉三個字不是一個名字，是一個形容詞：從《旺角卡門》開竅的演員生涯，《阮玲玉》、《花樣年華》、《錯得多美麗》讓她在東西方都摘下影后桂冠！ 導演李安曾這樣評價張曼玉與林青霞的對手戲，他說：「任何人站在林青霞身邊，都很容易光彩全無。她們身上都缺乏林青霞那種無人能擋的巨星光彩和王者風範，但唯獨張曼玉是個例外。」
追憶香港傳奇百變天后梅艷芳！最百變而不變的美麗時代記號，嫁給舞台的非凡人生 2003年香港張國榮、梅豔芳兩大代表性巨星相繼過世，對不少香港人及其他亞洲影迷來說，有如一個輝煌年代的逝去；梅艷芳過世時，訃聞的標題為《別矣，香港的女兒！》，因90年代後段回歸與接下來政治上的種種，大部分的香港人對未來幾乎沒有太多
但如此耀眼的美人卻只活到25歲。1935年3月7日晚上，她將三瓶30粒安眠藥倒進麵碗裡吃下，從此香消玉殞，結束了短暫的一生。生前，與三位男性的情愛糾葛令她深陷輿論風暴，加上新電影《新女性》劣評如潮，導致她精神重挫；最後，留下遺書，選擇以死明志。
↑阮玲玉生前的電影《新女性》劣評如潮
阮玲玉15歲時與紈褲子弟張達民私奔同居，之後為了生計而去演戲賺錢以供養張達民。成名後，在香港認識了商賈世家出身的唐季珊，在對方熱烈追求下戀愛同居。但前男友卻不願放棄阮玲玉這棵搖錢樹，揚言要向記者爆料，毀她玉女形象，藉此換取每個月的生活費，甚至食髓知味，連同唐季珊一同勒索。
唐季珊不從，張達民一氣之下狀告兩人，謊稱阮玲玉離開時拿走他大量家產去接濟唐季珊。氣不過被抹黑的唐季珊，要求阮玲玉在報紙上刊登則啟示以正視聽。輿論一下子為之沸騰，阮玲玉成為了眾矢之的。
↑阮玲玉生前與唐季珊、張達民的感情廣人知
彼時，民風保守，一個女人沒有結婚卻前後跟兩個男人有著不清楚的關係，招來的便是大量蕩婦之名的羞辱。新電影賣座不佳，與她關係匪淺的導演蔡楚生選擇逃避，將所有責任歸咎於她。
魯迅曾說阮玲玉死於「人言可畏」，用現代思維來解釋意即「她因為被網爆，壓力太大而自殺」。輿論可以殺人，這不是新鮮事，只是換個時空，換個背景，從一人一口唾沫，變成了鍵盤上的惡意。
↑魯迅曾說阮玲玉死於「人言可畏」
阮玲玉去世後，葬禮在上海舉行。那天，整個大上海約有30萬人自發性的前來為她送行，靈車所經之處皆萬人空巷，許多人夾道送行，淚眼婆娑，堪比英國女王伊莉莎白二世的國葬。當時《紐約時報》駐地記者稱阮玲玉出殯為「最偉大的喪禮」，足見得場面是多麼地盛大。
人死後才有人懷念，才有人感懷，才有人發現失去她是多麼大的遺憾。對照近幾年在韓國發生的女藝人自殺事件，幾乎每一位生前都曾遭受大型網爆，並罹患重度憂鬱症，她們的死是很多現代女性生活的縮影，也最能反應社會加諸女性的不平等壓迫。
有那不平等壓迫呢?
↑「人死後才有人懷念，才有人感懷」令人噓唏
從《房思琪的初戀樂園》看女性敘事的撕裂：當「大女主」成為標準，受害者就不被允許存在嗎？ 是弱女敘事還是大女主？ 最近因金賽綸事件又重讀了一次《房思琪的初戀樂園》，自2017年問世，這是我第三次閱讀這本小說。上一次是為了寫《她和她的她》的劇評而翻閱，之後在許多類似的案件發生時，也成為我重要的參考書之一。
時尚圈性別歧視不在少數？看3大設計師 Chanel 香奈兒女士、Dior 創意總監 Maria Grazia Chiuri…用時尚改變大眾對女性的刻板印象 從 2015 年開始，自從 Harvey Weinstein 被揭露利用權勢，性侵多名女星之後，全世界的女性又再度重新正視自身的權利，女星更是紛紛站出來以「#
社會對男女評價存在雙重標準
張達民是個無賴，唐季珊是花花公子，他們的私德並未受到社會的大力譴責，甚至也不會影響他們的正常生活。哪怕德行再糟糕，身邊也不乏女人投懷送抱（對照韓國藝人李勝利事件便可知曉一二）。
阮玲玉自食其力，對工作兢兢業業，不過是遇人不淑，卻要背負如此大的道德輿論壓力，被千夫所指，被一人一口的唾沫淹沒。這種雙標，是父權社會長久以來的陋習，現代女性一樣承受這樣的輿論壓力，尤其是女性公眾人物，她們被釘在恥辱柱上，不允許有任何道德瑕疵。
↑跟阮玲玉一樣，現代女性承受這樣的輿論壓力
女性比男性的犯錯成本更高
對女性的高道德標準要求，不禁造成女性比男性犯錯的成本更高，也導致蕩婦羞辱言論從古至今一直能發揮作用，能毀人於無形。在金賽綸事件中，大量關於她個人情感的抹黑報導就曾經左右過輿論方向，無良媒體將她塑造成男女關係複雜、酒駕肇事、精神狀態異常的劣跡藝人，不但讓她長期承受網爆，也幾乎丟了所有的工作機會。
↑從金賽綸事件，我們發現女性比男性的犯錯成本更高
要求女性做完美受害者
製造關於情感方面的謠言，將其塑造成蕩婦，行為不檢點的女人，便可以輕易毀掉一個女性。換句話說，摧毀一個女人只要對她潑髒水就行了。
一名家暴受害者，一名性侵受害者，一名性騷擾事件受害者，她必須先自證清白才得以證明自己的遭遇。許多女性受害者被放大檢視，從私人生活到公開言論，所有的一切行為皆被完美要求。
因此才會聽到所謂「她不這麼做就不會這樣」、「她不去赴約就不會發生」、「這女生自己也有問題」……等等檢討被害者的言論出現。女性長期在這樣的語境中被潛移默化，自然也會以此去評斷其他女性，讓真正該付出代價的男性完美隱身，導致「女人何苦為難女人」的情況發生。
↑摧毀一個女人只要對她潑髒水就行了
伊藤詩織是日本歷史上第一位公開長相、以本名告發性侵事件的女性。前東京廣播電視台駐華盛頓分局局長山口敬之以職權之便約她出來商討公事，卻藉機下藥，將伊藤詩織帶到飯店性侵得逞，她將這段經歷寫成了著作，並把告發過程拍攝下來，成為了一部紀錄片《黑箱日記》。
紀錄片中，她說自己曾經在遺囑上寫著：「雖然召開記者會之後我感到非常糟糕，但是我絕對不會自殺，如果發生任何疑似我自殺的任何事件，請你們一定要去調查。因為這不是我的本性。」
↑紀錄片《黑箱日記》
伊藤詩織挑戰的不僅是上位者的權威，更多是來自日本保守社會的誤解與偏見。這期間她遭受大量的網路霸凌，即便走在路上也會有人對她大罵一聲「不要臉」、「蕩婦」。但身為記者，她覺得自己需要揭發罪刑讓真相公開，這份勇氣感染了很多人，也促使日本眾議院將100年來未曾變更過的強姦罪修改為強制性交罪，並加重罪責，把男性也列入受侵害的對象。
從阮玲玉的以死明志，到伊藤詩織的公然對抗，輿論對女性的霸凌雖不曾消失，卻也逐漸迎來撥雲見日的時刻。雪崩時沒有一片雪花是無辜的，下次評論前也許可以多思考幾秒，減少指尖造孽的可能。
↑雪崩時沒有一片雪花是無辜的
◎Photo Via：達志影像, Instagram (@silenceisplatinum), 甲上娛樂
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