經常有人要我推薦關於女性意識的書籍，雖然看過不少，但真正要推薦時卻發現很難從中選出滿意的一本。原因無他，不是文學性過高，就是閱讀門檻過高，似乎沒有一本書介於通俗與深度之間，並完美符合東亞女性的當下生活。
↑《始於極限：跨越社會習以為常的「邊界」，當代女性如何活出想要的人生》
直到《始於極限：跨越社會習以為常的「邊界」，當代女性如何活出想要的人生》的出現。它應該是目前為止我認為「如果你只看一本女性主義書籍的話」可以看的書。
張曼玉三個字不是一個名字，是一個形容詞：從《旺角卡門》開竅的演員生涯，《阮玲玉》、《花樣年華》、《錯得多美麗》讓她在東西方都摘下影后桂冠！ 導演李安曾這樣評價張曼玉與林青霞的對手戲，他說：「任何人站在林青霞身邊，都很容易光彩全無。她們身上都缺乏林青霞那種無人能擋的巨星光彩和王者風範，但唯獨張曼玉是個例外。」
IU 李知恩出身貧困家庭走紅不忘捐款弱勢團體，從一身負評到人人都愛的國民偶像，寵粉無極限！ ↑ IU 李知恩所主演的韓劇《德魯納酒店》 IU 應該是韓國一位家喻戶曉的女星，不管在演戲、唱歌、各種表演領域，還有參與實境節目…等等，都有相當亮眼的表現。明明年紀輕輕，卻相當成熟穩重，這可能也跟她童年的貧困
本書作者，一位是70代的日本女性學先驅「上野千鶴子」教授，一位是30代的日本新銳作家「鈴木涼美」女士（她有過一個特殊的經歷─AV女優）。他們各自代表兩代人，透過書信往返的方式，進行了一場直指內心深處，緊緊抓住當代女性困境的議題。
這12個議題分別為：情色資本、母女、戀愛與性、婚姻、認可欲求、能力、工作、獨立、團結、女性主義、自由、男人。
開篇的「情色資本」自然更側重於鈴木涼美，她從高中時代起開始出入原味店賣內褲，大學期間則在夜總會當小姐，並拍攝AV影片。後來進入日本經濟新聞社擔任記者，離職後成為專職作家。她以自己的經歷寫成了碩士論文《AV女演員的社會學》，代表的是反叛與不被定義的當代女性。
提出討論「情色資本」的人是上野千鶴子，她希望能從一個真正從事過情色行業的女性口中聽到對這詞的看法。青春、身體真的是屬於女性的「本錢」嗎？會不會實際上看似是屬於我們的，但其實是被男性消費的呢？
曾經有位讀者在後台私訊我，她與鈴木涼美一樣是「自願」從事性工作，並認為這份工作具有專業性，不算出賣身體。「出賣」一詞讓她覺得有被看輕的意味。
有鑑於此，上野千鶴子在討論「情色資本」的論述中提出了非常有力的說法：「如果性工作是一種工作，甚至很考驗專業，那麼為何性工作者的報酬跟其他具有專業的工作完全不一樣，甚至高出許多呢？為何會有『做完這次得到一票大的之後就收手』的這種說法呢？如果這是一個專業，為何離開這個工作的人完全不會把這個經歷寫入履歷表中呢？」
她強調這是很多評論家或學者經常繞過去不敢展開討論的一點，但正是這一點讓性工作者經常支吾其詞。之後她進一步說明，性工作者的收入之所以高於一般正常工作，是因為這份工作的報酬中隱含的「恥辱費」，我們可以解讀為「這是因為加入了為恥辱買單的費用」。
男人跟女人心中，他們都默默地接受了恥辱費。男人願意高價支付，女人願意為高價投入性工作行業。當然也存在鈴木涼美這樣的女性，他們不見得是為了錢，只是出於好奇、叛逆、挑戰世俗或某種自虐情結驅使而進入這個工作。
為了避免恥辱，很多關係也被包裝成你情我願：「無論是『拿了錢所以必須被當成玩物』的女人，還是『付了錢才能被對方理睬』的男人，都只得到了附帶嚴苛條件的愛。通過爸爸活與援助交際，男人可以活在這樣的假像中：我不是付錢給職業小姐讓人家陪，而是在跟普通女性交往，我的經濟實力可以幫幫她。女性也可以產生這樣的錯覺：我不是妓女，只是和我發生性關係的人碰巧很有錢，也欣賞我的魅力。在雙方自說自話的語境下，買什麼、賣什麼都能根據自己的需求隨意改寫。」
至於大家所關心的「戀愛與性」，鈴木涼美是灰心的，她不只一次承認對男人灰心至極，因為看太多他們在性場所的窩囊樣之後，完全對男人提不起興趣。她不只一次問上野千鶴子：「你是怎麼在對他們失望的同時，卻又不討厭男人的？」
上野千鶴子說：「戀愛是自我的鬥爭。我要成為『女人』，就需要『男人』作為戀愛遊戲的對手。而且我深刻認識到，我對女性身份的認同依賴於男人的存在。我也正是因此才意識到自己是一個『異性戀的女人』。當我意識到自己的性別認同是異性戀時，我便不由自主地想去尋求男人，也確實那樣做了。 然而，在戀愛這種遊戲中，女人的賭注和男人的賭注從來都不對等。當女人拿自我下注時，男人只押上了一小部分。」
「我至今相信，戀愛是談了比不談好。因為在戀愛的遊戲場上，人能夠深入學習自己和他人。戀愛會幫助我們瞭解自己的欲望、嫉妒、控制欲、利己心、寬容和超脫。戀愛是鬥爭的平臺，你要奪取對方的自我，並放棄自己的自我。我從不認為戀愛是一種放縱的體驗。在戀愛的過程中，我們受到傷害，也互相傷害，借此艱難地摸清無論如何都不能讓渡給他人的自我防線，以及對方那條無法逾越的自我界線。我向來認為戀愛不會蒙蔽一個人的雙眼，恰恰相反，戀愛是一種『面對對方時極度清醒，以至於在旁人看來無比瘋狂』的狀態。跟一個愛上窩囊廢的女人列舉男方的多少缺點都是徒勞，因為她早就一清二楚。正因為對情人的弱點瞭若指掌，才能比其他人更殘酷地傷害對方。」
日前，鈴木涼美官宣結婚，對象是一位現役牛郎兼壽司師傅。曾坦言不知未來能否步入婚姻的她，顯然還是以「體驗生命」為主，即使對男人感到失望，還是想親自「下海」試試。
凱特王的女性意識崛起之路！從歷史上的女作家：維吉尼亞‧吳爾芙、張愛玲...找到救贖與打破束縛的力量｜Wazaiii達人時光機｜ 女人第一次意識到自己「是個女人」這件事，往往因為性別差異。七歲那年，父親意外過世，因為所生皆是女兒，按照傳統，將來會出嫁，而嫁出去的女兒潑出去的水，名字無法刻在碑上立碑。家中長輩商議後，
男人會背叛妳，但肌肉不會！日劇女王天海祐希不將就於婚姻，氣場全開為自己「帥」出美好人生 日本媒體或雜誌經常舉辦「最具好感度女星」、「最帥氣女星」、「最理想的上司」、「最具領導風範」類似主題的票選活動，有一個響亮的名字永遠都在前三名之內，更曾經多次被日本年輕女性票選為「最想成為的人」第一名！她就是「天海祐希」！除了
我最喜歡的篇章是「認可欲求」。
我們這一代的獨立女性其實都有這種矛盾──明明已經通過工作、經濟實現自我理想，又或者都受過良好的教育，也沒有不能做自己，但偏偏還是想得到自己喜歡的男性的認可。吹捧著大女主影劇，卻又同時偷偷看著甜寵劇來幻想被深情的歐巴愛著
此篇章討論了很多獨立女性內心中的矛盾：「我認為我們這一代人所處的環境太過優越，僅靠男人的認可無法得到滿足；但我們自我意識又太過貧瘠，沒了男人的認可就無法滿足。按照評論家齋藤美奈子的說法，也許我們這代人面臨的選擇是『當社長還是當社長夫人』，而且兩個選項的權重完全一樣，感覺兩邊好像都有戲，兩種人都想當，於是在夾縫中猶豫，遲遲無法做出明確的抉擇。………… 她們身披浪漫愛意識形態的餘香，帶著男權的傷痕，捧著老一輩交到她們手中的尊嚴，還有自己決定自身價值的自由，但她們一樣都不捨得拋棄，只得東奔西跑，手足無措。」
我經常跟朋友開玩笑：「當代女性就煩惱一個問題：『到底要當蔡依林還是昆凌？』」即上述所說的，當社長，還是當社長夫人？
這本書從兩個相差30幾歲的女性身上出發，各自表述，卻在字裡行間不停地刺激著每個女人的敏感神經。我始終相信，女性只要開始思考關乎自身的事情，屬於她的命運齒輪就會開始轉動，帶她前進。
◎Photo Via：Unsplash, Pexels, INSTAGRAM（@dinner_illustration）
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