提到日本動畫電影，大多數人第一個會想到宮﨑駿，想到宮﨑駿就會想到「吉卜力動畫工作室」（スタジオジブリ），不過在這邊先建立一個觀念，吉卜力並不等於宮﨑駿，宮﨑駿也不代表整個吉卜力動畫工作室，吉卜力工作室最初是由宮﨑駿、高畑勳、鈴木敏夫以及德間康快四位動畫及電影製作人所創辦，而宮﨑駿因產出較多作品而為人所知。不過許多由宮崎駿執導的動畫電影，多由高畑勳負責擔任製作人，甚至早在吉卜力尚未成立的1968年，高畑勳在東映動畫所執導的《太陽王子霍爾斯的大冒險》（太陽の王子 ホルスの大冒険），就提拔了宮﨑駿擔任他的美術設計，從此維持著良好的事業夥伴關係。
↑高畑勳與宮﨑駿，兩人是至交好友也是合作多年的工作夥伴
↑電影《太陽王子霍爾斯的大冒險》
細數《沙丘 Dune》、《星際大戰 Star Wars》、《火影忍者 NARUTO》、《X戰警 X-Men》的主角旅程：戰勝內心陰影，成就自我價值！ 無數的好萊塢經典故事中，通常都是圍繞著一種公式展開，它叫作「英雄旅程」，是描述一個踏上冒險的英雄人物，他／她會試探並踏入嶄新的領域，結交意氣相投的夥伴或面臨強大的敵
傑尼斯偶像、蘆田愛菜、志田未來...早熟與未熟的矛盾，童星人氣興衰之絆 日本演藝界既有歷史且龐大，在他們的影視作品中經常使用到兒童演員，兒童演員、兒童明星扮演著非常重要的角色，故許多對自己兒女有所期盼的家長，都是在孩童年紀還很小的時候，就親自將他／她們送入演藝圈，除了幾個知名的兒童劇團，也有一些專業的培訓教室、單
宮﨑駿與高畑勳在創作上互相影響，但兩者的作品風格其實有明顯的不同，最經常被混淆的作品就是《螢火蟲之墓》，這部其實是由高畑勳擔任導演與編劇的作品（改編日本小說家野坂昭如的半自傳小說）。
《螢火蟲之墓》是「吉卜力的作品」，但並不是宮﨑駿作品（因日本當年《螢火蟲之墓》與宮﨑駿執導的《龍貓》也在同一天於戲院上映，而導致這樣的誤解）。高畑勳執導的作品有《螢火蟲之墓》、《平成狸合戰》、《兒時的點點滴滴》、《輝耀姬物語》…等等，如此可比較得出來高畑勳的風格偏向寫實，創作背景也更貼近一般日本人的歷史、文化與日常生活，
↑電影《螢火蟲之墓》寫實的劇情讓許多人看過就很難忘
↑電影《平成狸合戰》
宮﨑駿為主要執導的知名作品包括《風之谷》、《天空之城》、《龍貓》、《魔女宅急便》、《魔法公主》、《神隱少女》、《霍爾的移動城堡》…等等，大多數有著西洋童話或經典著作的影子，與近似歐洲地中海國家的舞台，充滿魔法、神靈、不可思議生物的奇幻元素，介於蒸氣龐克與中古世紀之間的獨特風格，影響許多後來的動畫作品。
↑電影《霍爾的移動城堡》劇照，有許多蒸氣龐克元素
雖然吉卜力工作室的作品一直擁有高票房，但其實半數以上的電影都並不是那麼的「淺白」，所以一般大眾也很著迷於對吉卜力作品的「隱喻解讀」，比如以前網路上曾經盛傳《龍貓》就是「死神」的論點，認為「龍貓」是故事中姊妹的兒童視角美化而成，實際上是某種引渡死者的鄉野妖怪，但這不知道是哪裡來的藍色窗簾（意指：腦補），後來終於被製作人鈴木敏夫澄清並無此事，也沒有這種設計，大家可以放心（笑）。
《龍貓》這部作品可能探討的，就是過去日本社會中經常發生的家庭照顧問題，隨著八零年代經濟發展，父母都外出工作的雙薪家庭增加，缺乏成人照看的青少年與兒童變多，也導致兒童意外頻傳，以及可愛生物的陪伴（心靈寄託的投射），導出青少年內心孤獨、原生家庭疏離等議題。
↑電影《龍貓》劇照，電影探討了八零年代的日本因為經濟發展迅速，父母疏於照顧孩子造成兒童意外頻傳
宮崎駿曾在某次訪談透漏，年少時期曾對二次大戰後日本及身為日本人這件事感到羞恥，因故如《魔法公主》、《霍爾的移動城堡》，充分顯示出對戰火的厭惡與反思，人類之間殘酷無情的掠奪，正有如加諸於對方的「詛咒」一般，阻擋了人類最純粹的「愛」，尤其是《風之谷》與《魔法公主》這兩部作品中，更傳達著濃厚的環境、生態保育觀念，認為人類應視大自然為不可侵犯之靈，在享受科技文明進步的同時，也必須負起責任，尋找和平並永續共處的方式。
↑電影《魔法公主》是對戰爭的反思
於2001年上映的《神隱少女》，描述少女誤闖神靈領域的奇幻故事，獲得第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫片。這部作品更有超級多的解讀版本，有一說是湯屋隱喻了性工作產業，也有一說在台灣的九份取景，然而這些說法從來沒有獲得官方證實，也都是網路上穿鑿附會的假想。
↑電影《神隱少女》21週年紀念海報
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最多只能看出這個作品中的確反映了許多現代人類的劣根性，比如嘗到甜頭便打腫臉充胖子（裝有錢人）的無臉男，在它獲得眾人奉承後便不斷膨脹，結果原形其實是半透明的一種魂魄，象徵人們經常在貪婪中喪失了善良的本質；或是「忘記自己的名字就拿不回來了」比喻即使進入絢爛又紙醉金迷的全新環境中，也不要忘記初衷和「最初的自我」；以及河神洗澡和白龍的設計，當然就是生態保育議題。
↑電影《神隱少女》，即便我們長大了依舊非常難忘裡面的角色
這些作品中的價值與宮﨑駿本身的喜好也有關，他並不欣賞當時好萊塢商業電影中過於通俗的善惡二元法，所以細看吉卜力的作品，許多情節裡的善惡區分並沒有那樣鮮明，也沒有絕對的正反立場。雖有基本反派角色的設計，不過人物的動機或背景大多是可以被理解的，甚至可代入觀眾的人生經驗或引發同理的共鳴。或許正是因為沒有「正確答案」，任由觀眾解釋與想像，所以無論幾歲的大人與小孩，都可以在吉卜力電影中找到「自己的解釋」，每個人其實都擁有打開吉卜力世界這扇門的鑰匙，這也是吉卜力經典作品能夠伴隨好幾代人們成長的魔法秘訣吧。
◎Photo Via：INSTAGRAM (@chaelchung, @double_di2, @ettodaytw, @instaghibli, @@tung_10, @lirecorn.healer)
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