這一季的日劇當中，出現兩大日劇戀愛大師北川悅吏子與大石靜的正面對決，目前看起來今年 71 歲的大石靜所寫的腳本反而比北川悅吏子更接地氣，日劇已經許久沒有出現振奮人心的劇本，除了上一季的《 Silent 》意外獲得好評，讓很多日劇迷們都高呼「日劇回來了」，但是這一季由廣瀨鈴主演的《黃昏下牽起手》，北川悅吏子將他過去在昭和平成時代常用的劇本公式。套用在令和時代的影集中，顯然不被年輕世代的市場接受。
↑《 Silent 》精華片段
Netflix《黑暗榮耀2》即將開播！宋慧喬復仇之路帶出現實不公，宣洩生活不如意 打從第一集開始，結合了校園霸凌、貧富差距歧視等社會問題的 Netflix 韓劇《黑暗榮耀》（더 글로리），便以一句內心獨白，直接讓人感受到主角高中時期所陷入的絕望境地── 「藥局早上九點才開，但走到漢江只要20分鐘。」
Netflix 5部年度影集：《她和她的她》、《四樓的天堂》、《非常律師禹英禑》...與自己和解不容易，但我們可以學習 時光總是匆匆，一年又來到尾聲，透過戲劇一起反思2022年，從5部影集學習與自己和解，解開內心的糾結，成為更好的自己。 ↑到了年末，好好來跟自己和解吧！ Netflix
反觀韓國連續劇，這幾年透過與全球影音串流平台 Netfilx 合作，不斷的出現令人激賞的佳作，像是《愛的迫降》、《梨泰院》、《殭屍校園》、《小女子》、《毒梟聖徒》以及《非常律師禹英禑》，這些影集不但經常在 Netflix 全球非英語的劇集中名列前茅，就連日本的收視率也一直都是十名內的常客，這些都倚賴韓國有不少年輕的劇本家。
↑前陣子上片便引起廣大討論的韓劇《 殭屍校園 》
↑Netflix 上的韓劇《 毒梟聖徒 》
像是「愛的迫降」腳本家朴智恩 1976 年出身，他在韓國全南大學國語國文學科畢業之後，進入世宗大學研究所修了電影藝術學，從 1997 年開始從事寫作的工作。《來自星星的你》就是朴智恩在 2013 年的創作，他被公認最能以真實故事為出發點，發展出一段美麗的愛情故事。另外像是最近討論指數很高的《黑暗榮耀》腳本作家金銀淑，也是 1973 年出生，從首爾藝術專門大學文藝創作科畢業之後，就投入了劇本寫作的工作。
↑從戲劇到現實生活都讓人印象甜蜜的《 愛的迫降 》
他也出品過許多知名的作品，像是《太陽的後裔》、《陽光先生》。這兩位年輕作家的酬勞相對也比日本的腳本家來的高。一般來說，日本一齣電影的製作費平均大約是 2 億 5 千萬日圓上下，其中劇本酬勞大約是 300 萬到 500 萬日圓之間。但是在韓國一齣電影的製作費平均在 5 億日圓以上，劇本的酬勞也都會落在 3,000 日圓左右。如果是以 16 集為一個單位的連續劇腳本，至少都要從 5,000 日圓起跳。
↑韓劇《 陽光先生 》
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Netflix 從 2016 年到 2020 年之間，在韓國總共投資了 730 億日圓拍攝了超過 80 支以上的作品在全球市場上播出。到了 2021 年甚至發表在韓國投資 5 億美元。對於 Netflix 來說，韓國是投資亞洲影視作品的首選，這也相對的帶動了韓國內容產業的發展，不光是知名的劇本家，還因此培養了不少新人作家以及助理作家。
↑聚焦校園霸凌的韓劇《 黑暗榮耀 》
↑剛完結的韓劇《 浪漫速成班 》，也創下的高收視率！
不僅韓國的腳本家的酬勞遠遠高過日本之外，韓國演員的收入也是日本演員的一倍以上，在韓國，只要演員們在連續劇演出確定之後，他們幾乎不會出現在其他的電視節目或是廣告上，對他們來說，專心拍好連續劇才是重點。但是在日本，通常都是經紀公司會請導演「通融」一些拍片時段，穿插廣告代言的拍攝，這也使得日韓演員在戲劇表演上容易出現明顯的落差。
↑因為工作文化的不同，可以看到韓劇與日劇的品質逐漸有所差異。韓劇《 少年法庭 》
韓國政府在 1999 年制定了「文化產業振興基本法」，接著在 2003 年投入了 5,000 億韓圜成立「文化產業振興基金」，集中在投資韓國的內容產業上。這也使得韓國國內形成了「靠內容產業賺外匯」的集體意識。尤其是韓國的總共人口數大概只有日本的一半，所以兩國對於內容產業的認知也不盡相同。韓國從一開始製作內容就以「全球化」的角度進行規劃，但是，日本擁有 1.2 億人口，加上排名世界第三的經濟規模，使得日本內容產業在製作的時候，會習慣性的以日本國內市場為主。
↑日韓在推廣影劇時，從製作、行銷的思考就有很大的不一樣。日劇《 AV 帝王 》
如果國內的反應不錯，再來思考海外市場，這也被日本內容產業業界認為是造成現在日韓內容產業明顯差距的主要原因。不過，現在日本內容產業也開始覺醒，已經有不少當季的日劇，願意與包括 Netflix 在內的全球串流平台同步播出，只是目前日本內容最大的問題，還是在於腳本的創意，還沒辦法把格局打開。
◎Photo Via：Netflix
◎Video Via : YOUTUBE（@kktv）
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