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“時空穿越電影必看推薦!從《回到未來》、《星際效應》...到《想見你》,遊走過去與未來,考驗觀眾腦力!”


黃大旺

2023-2-3

《星際效應》十年重映!跟著23部時空穿越經典電影去旅行!《星際大戰》《回到未來》...推薦片單必看!

西元五世紀東晉劉宋陶淵明的〈桃花源記〉描述的是一個捕魚人,因為迷路誤入世外桃源的故事。主角受邀作客待上幾天,感嘆桃花源天真純樸,居民彷彿活在周王國末期。當他離開桃花源後,就沒有任何人再發現那個地方。六世紀魏晉南北朝梁國流傳的民間故事〈爛柯〉,說的是一個樵夫迷路,與一群仙童下起圍棋,回神一看,自己的斧頭柄已經腐朽不堪。美國十九世紀初期的短篇小說〈李伯大夢〉(Rip Van Winkle)或日本民間童話故事〈浦島太郎〉,都在有限的篇幅中穿越到一個有歷史根據的具體幻想世界,奠定了日後中國與韓國絕大部分「穿越劇」類型的共通基礎。人能穿越時空,主要靠時空裂縫、超能力、機器與催眠,強調機器面的會被歸類成科幻,其他穿越劇就沒有特別強調科幻元素。

2002年,《星際大戰二部曲:複製人全面進攻》

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《阿凡達》、《鐵達尼號》都出自他的手!好萊塢名導詹姆斯‧卡麥隆 James Cameron 從愛情片到科幻片都難不倒他! 「電影產業是一項關於向觀眾說『不』的工作,你卻注定不能用『不』這個字作為答案。」詹姆斯‧卡麥隆為了後面四部續集的暖身,結合真人實境實拍、電腦動畫特效、動作捕捉與最高規格圖像演算技術的科幻動作片

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電影結合許多影音技術,使過去只能付諸文字、圖畫、音樂與舞台的幻想世界,更加具體呈現出來,尤其英國科幻作家 H. G.威爾斯(H. G. Wells,1866-1946)的代表作之一《時光機器》(The Time Machine,1895),除了提出以時間為第四度空間的假說,還提出了能指定目標時間的交通工具,成為後人改編的重要根據。《時光機器》在1960年與2002年都被改編成大成本的科幻冒險片,另外衍生了1979年的外傳片《追捕開膛手傑克》(Time After Time,1979),描述 H. G. 威爾斯本人搭乘時光機器造訪1979年的舊金山,以古典推理結合空想科學阻止開膛手傑克的犯行。至於史上第一個具體描述出時光機原理的小說,卻出自西班牙劇作家加斯巴爾(Enrique Gaspar y Rimbau,1842-1902)之手。

↑《星際大戰:原力覺醒》

愛因斯坦提出的相對論,也成為科幻小說家證明自己作品可信度常用的根據。《星際大戰》或《星際爭霸戰》出現的超光速飛行、時空跳躍就是一種時光機。星艦系列的第四集《搶救未來》(Star Trek IV: The Voyage Home,1986)由同樣由前一集讓自己消失的「史巴克」李奧納德‧尼莫導演,企業號太空船組員回到1986年的舊金山找尋史巴克的下落,結果在二十世紀末的地球,他們鬧出一連串糗事。

星際大戰9:天行者的崛起

《決戰猩球》系列電影的第一集(Planet of the Apes,1968)是靠超光速飛行穿越時光隧道,到達未來地球的故事。後來第二集《失陷猩球》(Beneath the Planet of the Apes,1970)又回過頭來描述人猿取代人類成為地球霸主的過程。由科幻經典《火星紀事》(The Martian Chronicles)與《華氏451度》(451 Fahrenheit)作者雷‧布萊伯里(Ray Bradbury,1920-2012)早期短篇小說改編,《2010:威震太陽神》(2010: The Year We Make Contact,1984)導演彼得‧海姆斯(Peter Haymes)親自導演掌鏡的低成本科幻片《白堊紀觀光團》(A Sound of Thunder,2005),描述參加時光狩獵團的觀光客,因為偷偷夾帶微量白堊紀物質,導致隨後一發不可收拾的時空海嘯,白堊紀恐龍穿梭時空大鬧未來世界,生物演化也產生紊亂。

↑《決戰猩球》

《回到未來》(Back to the Future)從1985年回到三十年前的1955年拯救男主角馬蒂(米高福克斯飾演)的父母,第二集前進至三十年後2015年,第三集回到一百年前1885年,有著特殊車門的狄羅倫DMC-12型跑車,成為時光機的代名詞。即使對2015年的預言多半成空或未臻成熟,仍然成為經典娛樂片。

↑《回到未來》

票房天王諾蘭《星際效應》(Interstellar,2014)《天能》(Tenet,2020)都以科學改變時間向度為主要框架。《星》的主要故事是人類移民宇宙過程中,父親對子女的思念,諾蘭選擇以天文學、物理學、量子力學、相對論等各種經過學者認可的理論去包裝,片中呈現黑洞帶來的時間迷失感,最後高潮也具體展現時光裂縫。《天》不只是畫面上的逆向播放或是回文遊戲,片中有一個命題還是「可不可以重來以挽救錯誤」。

↑《天能》

↑《星際效應》

共產時代捷克斯洛伐克的科幻喜劇《我殺了愛因斯坦》(Zabil jsem Einsteina, pánové,1970)在鐵幕圈以外的國家知名度不高,但主軸仍然是時光旅行。1999年的未來世界,女人長出鬍子,且失去生殖能力,主角想要改變殘忍的現狀,所以打算回到1911年,趕在愛因斯坦提出相對論之前把他做掉。片中使用的時光機器之外,也比九○年代日本的「珍道具:無用發明大全集」更搶先預言了二十一世紀風靡全球的自拍棒。由《伊卡利號:航向宇宙終點》(Ikarie-XB 1,1963)導演因迪希‧波拉克(Jindřich Polák,1925-2003)執導的《明早起來,我將被熱茶燙到》(Zítra vstanu a opařím se čajem,1977)以未來已經商業化的時光旅行回到二戰末期,阻止長生不老的納粹殘黨搭乘時光機幫助希特勒以氫彈打贏戰爭。

時光機也在《魔鬼終結者》系列電影與電視影集版扮演重要角色,因為阿諾演的T-800以及其他天網派出的人形機器人,才能回到過去做掉反抗軍領袖。

↑《魔鬼終結者》

元彪、張曼玉主演,霍耀良導演的《急凍奇俠》(1989)是講述明帝國時代的錦衣衛被冰封四百餘年,醒來卻發現自己已經身在二十世紀的香港,被捲入你爭我奪,最後打算帶著二十世紀的武器回到明帝國時期復仇。二十五年後,中國推出由甄子丹與黃聖依主演的翻拍版《冰封:重生之門》(2014)與《冰封俠:時空行者》(2018)。

↑《急凍奇俠》

科幻小說家福井晴敏(1933-2002)的空想戰記《戰國自衛隊》(1971)描繪出現代軍隊與十六世紀日本戰國時代軍隊對戰的狀況,被日本出版教父角川春樹買去拍成電影(1979,齋藤光正導演,千葉真一主演及動作設計),並向日本陸上自衛隊借來實體軍備,演出壯大戰爭場面。平成版(2005,手塚昌明導演,江口洋介主演)是沒有角川春樹後的角川媒體事業紀念還曆的大作,故事與舊電影版無關,電腦特效更多,也更加留意時空穿梭容易產生的矛盾。美國在1980年也推出了一部動用海軍尼米茲航空母艦的《碧血長空》(The Final Countdown,1980),由寇克道格拉斯與馬丁辛主演,麥可道格拉斯的異母弟彼得擔任共同製片,故事描述尼米茲號艦隊在海上被龍捲風捲走,結果回到1941年事變前夕的珍珠港。如果擁有實彈的艦隊打下日本皇軍的零式戰機,就是改變歷史的舉動……本片的片頭曲結合了蕭邦的〈革命練習曲10-12〉(Etude Op. 10, No.12)的片段,是當時台灣電視節目常見的背景音樂。

↑《碧血長空》

↑蕭邦的〈革命練習曲10-12〉

勞倫蒂斯出品,基努李維與艾力克斯溫特主演的《阿比阿弟的冒險》(Bill & Ted’s Excellent Adventure,1989)描述兩個高中生為了寫歷史作業,進出神奇電話亭親身體驗歷史現場,是美國八○年代喜劇中的邪典之一。

↑《阿比阿弟的冒險》

《第五號屠宰場》(Slaughterhouse-Five,1972)改編自美國二十世紀幽默大師馮內果(Kurt Vonnegut  Jr.,1922-2007)的小說,是喬治羅伊希爾介於王道娛樂大片《虎豹小霸王》與《刺激》之間的魔幻寫實片,主角被納粹囚禁在德勒斯登某屠宰場預定地的期間,突然擁有時空穿梭能力,洞見自己的生老病死,還被外星人綁架到另一行星。整部片呈現非線性的架構,觀眾需要再三留意才能找到故事順序。

↑《第五號屠宰場》

比較不重視科幻設定,但同樣著重在「如果一切可以重來」的時空穿梭劇,則有劉鎮偉導演,周星馳主演的《齊天大聖東遊記》上下兩集〈月光寶盒〉與〈西遊記大結局之仙履奇緣〉(1995),象徵英領末期港式無釐頭電影黃金時代的夕陽餘暉,編導劉鎮偉(同時扮演戲中角色「菩提老祖」)後來更以兩部延伸作品《情癲大聖》(2005)與《越光寶盒》(2010)親自回應十餘年來兩岸三地網友的腦補。

↑《越光寶盒》

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《跳越時空的少女》(時をかける少女)是日本科幻幽默大師筒井康隆發表於1965年的時空穿越推理小說,不斷被改編成電視劇或電影,在1983年、1997與2010年三部電影版之中,台灣觀眾較為熟悉的是捧紅原田知世的角川春樹電影(1983,大林宣彥執導),此外還有讓細田守聲名大噪的動畫版(台譯《跳躍吧!時空少女》,2006,配音女主角仲里依紗在主演2010年版電影時認識了未來的丈夫中尾明慶)。

↑《跳躍吧!時空少女》預告

本片的故事主要發生在如唱片跳針般不斷反覆的時間迴圈(timeloop),只有打破迴圈才能重獲自由。《今天暫時停止》(Groundhog Day,1993),也就是比爾‧墨瑞飾演的主角,卡在周而復始的「土撥鼠日」活動狀態。《怵目驚魂28天》(Donnie Darko,2001)是後來以李安《斷背山》大紅大紫的傑克葛倫霍早年主演的低成本製作之一,但劇情的安排與逆轉,都讓本片跳脫時空旅行電影的常見窠臼。

↑《怵目驚魂28天》

「超人」克里斯多夫李維與珍西摩兒共同主演的文藝片《似曾相識》(Somewhere in Time,1980),其實又是一部科幻小說改編的電影,但穿梭時空的手段卻是催眠。活在1979年的男主角,決定留在1912年與腦海中揮之不去的女子長相廝守,不料口袋裡掏出的東西讓眼前的一切突然變得模糊……。本片使用了二十世紀浪漫派大師拉赫曼尼諾夫的〈帕格尼尼主題狂想曲〉(Rhapsodie sur un thème de Paganini pour piano et orchestre,1934)第18段主題變奏作為主題,不但是拉氏作品中極為罕見的大調主題旋律,也呼應主角不屬於那個時代。八○年代台灣的電視與廣播節目,也經常聽得到這段旋律。

↑《似曾相識》

本專欄一再提及的短片《堤》(La jetée,1962)描述核子之冬時代,男主角參加殘存者組織的實驗計畫,透過藥物與催眠回到承平時代。聲稱受到本片影響的《未來總動員》(12 Monkeys,1995),導演泰瑞吉連在之前就曾以披頭四喬治哈里遜提供的資金,拍攝兒童科幻喜劇片《時光大盜》(Time Bandits,1981),讓時空裂縫從叛逆兒童反抗父母的妄想中產生。

↑《堤》

亞洲拍攝的穿越劇或類穿越劇多半只提供主角作夢,也談不上經典少女漫畫《尼羅河女兒》(王家の紋章)那樣為了畫出時空裂縫彼端的古埃及文明,就把杜唐卡門王時代的西亞文化關係全部研究過一遍的精神,只需要有唯美的宮廷與俊俏的小生就好,甚至拍成五十年前台灣三廳片,都會有比較高的收視率。硬科幻會講究的時空裂縫、時空悖論什麼的問題,反而沒有那麼重要。

↑台劇《想見你》

 

 

 

◎Photo Via : 達志影像, 三鳳製作, INSTAGRAM(@weichun_movies,@hkm119050,@scienceandy,@garageplay.tw)

◎Video Via : YOUTUBE(@user-vz7iq7cj4q,@classicalmusic590,@520BDonline, @ifilm傳影互動)


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