推理小說在大眾文學的世界裡，一直是一種重要的類型。事件懸而未決，每個人都有嫌疑，有些時候主角的生命也往往受到威脅。在電影出現之前，已經有人嘗試將推理小說改編成舞台劇。懸疑類型異於恐怖片之處，在於人比鬼可怕。自從《四海兄弟》（Once Upon a Time in America，1984）與《黑色追緝令》（Pulp Fiction，1994）讓主流電影觀眾習慣了分解時間軸的非線性敘事之後，也開始出現越來越多考驗觀眾記性的懸疑片，例如諾蘭的《記憶拼圖》（Momento，2000）。
↑《四海兄弟》
↑《黑色追緝令》
↑《記憶拼圖》
夏天恐怖電影消暑馬拉松！8部必看經典《鬼店》、《大法師》、《十三號星期五》...挑戰驚嚇極限兼紓壓！ Horror movie，恐怖電影，雖然口語上常說是「鬼片」，但其實電影中不一定有「鬼」出現，恐怖電影涵蓋的範圍從活屍、妖怪、邪教、末日災難、都市傳說、不明生物、離奇犯罪事件到心理驚悚…等等，非常廣泛又多元。
昆丁塔倫提諾 Quentin Tarantino 拍完10部電影就引退？《從前有個好萊塢》、《追殺比爾》、《黑色追緝令》…從不同電影中找出自己的昆式風格 不知道為什麼導演們總是喜歡說拍十部電影之後就要退休，前一篇寫的盧貝松也是（雖然大家知道他早就食言了），但今回寫的昆丁塔倫提諾，卻恰恰好拍了整整九部電影，而他也表
還有一種類型，如果觀眾錯過了前面的線索，對於後面的轉折必定大吃一驚，是為編導與觀眾的銀幕鬥智，不到最後一刻，不會知道最後真相，直接跳到結尾，只會摸不著頭緒。這類電影的導演往往會要求觀眾，不要對想看還沒看的觀眾洩漏劇情，否則觀影樂趣將減半。本文簡單介紹幾部編導與觀眾鬥智，強迫觀眾必須抽絲剝繭才能得到娛樂的「燒腦」作品。
↑《黑色追緝令》
昆丁塔倫提諾早年在錄影帶店工作的時候，就飽覽各種義大利與亞洲電影。在好萊塢票房毒藥蒙特赫爾曼（Monte Hellman）等人的贊助下，自編自導自演的密室狼人殺電影《霸道橫行》（Reservoir Dogs，1992）被譽為美國九○年代獨立電影的經典。六個素昧平生的壞蛋被湊在一起搶劫，最後必須從以六種顏色命名的角色中找出告密者。
↑《霸道橫行》
類似題材的作品，還有《刺激驚爆點》（The Usual Suspects，1995），在這部布萊恩辛格（Bryan Singer）第二部商業長片裡，販毒案爆出的案中案，讓五個嫌疑犯在偵訊室裡互咬。塔倫提諾的《八惡人》（The Hateful Eight，2016）也是大卡司在一間密室裡互咬，揪出最後兇手的鬥智過程。
↑《刺激驚爆點》
↑《八惡人》
大衛林區以超現實風格著稱，在電視懸疑影集《雙峰》（Twin Peaks，1990-1991）造成全球熱烈迴響後，《穆荷蘭大道》（Mulholland Drive，2001）更呈現一種能與日本推理「三大奇書」之一《腦髓地獄》（ドグラ・マグラ，夢野久作著，1935）的精神分裂世界媲美的超現實感，觀眾需要從破碎跳躍的分鏡裡，自己拼湊出故事的來龍去脈。
↑《雙峰》
↑《穆荷蘭大道》
大衛芬奇在《火線追緝令》（Se7en，1995）與《鬥陣俱樂部》（Fight Club，1999）之間，執導了麥可道格拉斯與西恩潘主演的《致命遊戲》（The Game，1997），也是典型的燒腦片，回想與謊言交錯，刻意擾亂觀眾的思考，但是導演自己對結局並不滿意。
↑《致命遊戲》
後來芬奇又翻拍瑞典懸疑小說，成為英文版《龍紋身的女孩》（The Girl with the Dragon Tattoo，2011），把魯妮瑪拉推上好萊塢一線女星前線。本片除了燒腦，也呼應原作對愛國主義的不以為然。《控制》（Gone Girl，2014）透過設局殺人誣告事件的破案過程，對影劇新聞和輿論帶風向等現象進行批判。
↑《控制》
大鏢客克林伊斯威特演而優則導的《神秘河流》（Mystic River，2003），也是犯罪懸疑片的傑作。一件命案讓三個兒時玩伴重新碰頭，考驗的不只是三人之間的友情。西恩潘的演技，讓美國影藝學院以小金人肯定。
↑《神秘河流》
《神秘河流》的小說原作者丹尼斯勒翰（Denis Lehane）的另一本小說《隔離島》（Shutter Island，2003），2010年被大導演馬丁史科西斯搬上銀幕，片中不只有越來越誇張的視覺特效，也引用了許多二十世紀古典音樂「無調性」的片段，製造精神病院人比鬼可怕的氣氛。
↑《隔離島》
相較於塔倫提諾或芬奇，儘管繼續推出大成本製作，卻沒有初期那麼出色的蓋瑞奇（Guy Ritchie），在推出黑色喜劇《兩根槍管》（Lock, Stock and Two Smoking Barrels，1998）之後拍攝的《偷拐搶騙》（Snatch，2000），是一堆人為了一顆鑽石雞飛狗跳的故事，布萊德彼特在片中客串的吉普賽拳王相當搶戲。
↑《偷拐搶騙》
英年早逝的動漫畫鬼才今敏，在最後一部動畫長片《盜夢偵探》（パプリカ，2006）成功呈現了原作者筒井康隆筆下（1993）的精神分裂世界，後來諾蘭沒有事先告知日方，就把《盜夢偵探》的入侵夢境架構改編成《全面啟動》（Inception，2010），苦主今敏得知之後，相當不以為然。
↑《盜夢偵探》
↑《全面啟動》
看過新浪潮、楊德昌、李安、王家衛、伍迪艾倫 Woody Allen、阿莫多瓦才是懂電影嗎？別想太多，好好感受電影帶來的悸動！ 在接到編輯部邀請這篇稿子的時候，我剛好在誠品從 DVD 專區拿了艾力克侯麥的《六個道德故事第三章：慕德之夜》，準備去結帳，我是一個看到實體 DVD 還是忍不住購買的年紀，前兩個禮拜，也重新
18部必看邪典電影：《洛基恐怖秀》、《美國殺人魔》、《The Shining 鬼店》...一起崇拜惡的次文化，釋放內心小惡魔！ 老實說，80後出生 Y 世代的我，高三第一次接觸到邪典電影，而大學時期才真正打開邪典電影的大門，但是要到2010年代，我才真正知道，那些以前完全衝擊感官，重新打破我對這個世界的理解的「非
隨著今敏的辭世，諾蘭仍然對於本片是否參考筒井的小說或今敏的動畫三緘其口。後來諾蘭又從中古歐洲回文「SATOR AREPO TENET OPERA ROTAS」得到靈感，拍了一部考驗觀眾記憶力的「卡農式」電影《天能》（Tenet，2020），就已經失去《記憶拼圖》那種高度燒腦的震撼感，大部分觀眾只會記得在路上打滾後四輪著地的車，以及吸收彈殼槍火回到槍膛的子彈。
↑《天能》
《怵目驚魂28天》（Donnie Darko，2001）是繼前述《記憶拼圖》以後的另一部超級燒腦片，因為本片與《記》一樣把所有場次從結局開始往前追溯，非常考驗觀眾的記性與邏輯。男主角眼前出現一隻兔子形狀的可怕生物，告訴他地球將在二十八天後毀滅。
↑《怵目驚魂28天》
一般公認好萊塢以外最擅長拍攝燒腦片國家是西班牙，其次是韓國。亞歷安卓阿曼那巴（Alejandro Amenábar）二十五歲拍出了轟動世界的懸疑片《睜開你的雙眼》（Abre los ojos，1997），湯姆克魯斯主演英語版《香草天空》（Vanilla Sky，2001），與兩版的共通女主角潘妮洛普克魯茲爆出緋聞。
↑《睜開你的雙眼》
↑《香草天空》
「我看得到死人」的《靈異第六感》（The Six Sense，1999）轟動全球票房後，也出現許多跟風。阿曼那巴也推出了他的第一部英語片《神鬼第六感》（The Others/Los otros，2001），在那間老房子裡，觀眾一開始以為的發展，到了後來被整個翻盤。即使觀眾以為結局會和自己想的一模一樣，最後也會被幾個鏡頭擺了一道。
↑《神鬼第六感》
留美的奧瑞歐保羅（Oriol Paulo）拍出大體失蹤的《屍物招領》（El cuerpo，2012），以及父母親為死去兒子復仇的《佈局》（Contratiempo，2018），故事百轉千迴，都被譽為燒腦神片。儘管西班牙電影的製作成本不高，數位放映時代下的品質一樣可以做得很表裡一致。
↑《屍物招領》
↑《佈局》
韓國燒腦片《原罪犯》（Old Boy，2005）是朴贊郁「復仇三部曲」的第二部，改編自日本青年漫畫《老男孩》，講述男主角被囚禁十五年後重見天日，在五天內找出真相的過程；本片以痛快的場面調度與出色的美術設計，在坎城得到評審塔倫提諾的大力推薦，贏得坎城影展的評審團大獎，為韓國電影進軍國際又推進了一大步。
↑《原罪犯》
由李安老戰友詹姆士夏慕斯（James Schamus）的「好機器公司」（Good Machine Production）出資拍攝的獨立製片《意外邊緣》（In the Bedroom，2001）改編自小說家安德魯杜布斯二世（Andrew J. Dubus II，1936-1999）的短篇小說《Killings》（1979），講述老父親（英國演員湯姆威金森 Tom Wilkingson 主演）如何親手為死於情殺的兒子復仇，由於過程破綻百出，觀眾與其得到燒腦的刺激，更多時候對老父親的笨手笨腳不斷搖頭，最後的轉折卻不輸西班牙驚悚片。
↑《意外邊緣》
《意外》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri，2017）是一部不裝神弄鬼的懸疑片，小鎮上的T霸看板上突然出現了巨幅文字：「女兒被先姦後殺」「兇手依然逍遙法外」「威洛比警長，為什麼？」花錢買下廣告的母親（奧斯卡三金影后法蘭西絲麥朵曼 Frances McDormand 飾演）決定自己復仇。
↑《意外》
活躍於日本與香港的大導演井上梅次，將殘酷小說家南條範夫（1908-2004）的推理小說《第六個嫌疑者》（第六の容疑者，1960）改編成電影，同年由東寶發行。由井上電影翻拍的台語片《六個嫌疑犯》（1965）出自日本殖民末期以新劇出身，滿懷雄心壯志投入電影製作，卻抑鬱以終的林摶秋（1920-1996）手筆，他自認這部片「拍得不好」，完成後即束之高閣，作品也隨著「玉峰影業湖山製片廠」的解散一起被遺忘，要等到一九九○年，才在電影圖書館（國家電影及視聽文化中心前身）重見天日。
↑《六個嫌疑犯》
目前國影中心除了善本保存，也已經完成數位修復；在台灣扭曲的電影產業發展脈絡下，台語片導演不為人知的細膩手法，才被後人逐漸發現。旅台香港漫畫與小說家「牛哥」李費蒙（本名李敬光，1925-1997）曾經將自己抗日戰爭期間的經歷，改編成多部諜報小說，在《大華晚報》上連載時，曾經因為連載中斷，演變成讀者包圍報社抗議的事件。一些轉戰電視圈的電影導演，都曾依照牛哥漫畫的分格拍攝抗戰諜報片。
進入二十一世紀，從陳國富的《雙瞳》（2002）與蘇照彬的《詭絲》（2006）以後，陸續出現劇情再三翻轉，企圖帶給觀眾坐雲霄飛車般刺激的懸疑驚悚片，由於有越來越多的本土編導，把美國等地的拍片手法帶進台灣，類似的製作也相當考驗台灣電影界既有的分工體制，片商終於能從觀眾的一片罵聲中陸續摸索出賺錢的路線，並以一兩部作品締造出意外的票房佳績。
↑台灣電影《雙瞳》
↑台灣電影《詭絲》
◎Photo Via：IMDb
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