↑（由左至右）布魯斯威利、馬東石、哈里遜福特
「銀幕硬漢」是電影賣座要素之一，連美國前總統雷根與菲律賓前總統艾斯特拉達（Joseph Estrada）都曾經是銀幕硬漢。約翰韋恩或克林伊斯威特主演的西部片，建立了「銀幕硬漢」的主要形象。
↑美國前總統雷根
台灣新浪潮電影：侯孝賢的台灣記憶 看侯孝賢導演的電影，很難不想到過去的台灣，那些在長鏡頭下的風景，以及偏僻的鐵軌與隧道。中華商場、基隆天橋、九份老街、澎湖、苗栗銅鑼、麻豆老戲院、鼓山、鳳山、旗津、鹽埕埔、眷村、撞球間、雜貨店、老車站，在他的長鏡頭下都靜靜地發揮魅力。就算後來他拍了清末的上海，二十世紀初的台北，八世
張國榮5大必看經典電影精選—《霸王別姬》、《阿飛正傳》...懷念哥哥絕美瘋魔的靈魂 2003年4月1日，張國榮在香港文華東方酒店跳樓自殺，享年46 歲，一代巨星殞落，震驚亞洲社會，外界更因此得知在燦爛的星途背後，張國榮亦受憂鬱症所苦，太突如其來的消逝有如一場尷尬的玩笑，令眾人錯愕且唏噓不已；「哥哥」張國榮是香港流
↑約翰韋恩
↑克林伊斯威特
史特龍、阿諾那樣的肌肉英雄是硬漢，李小龍、張徹、劉家良、傅聲、狄龍、甄子丹、吳京或東尼嘉那些武打演員也是硬漢，在《第三集中營》騎著重機車的史提夫麥昆、在《終極警探》系列大爆炸中只受皮肉傷的布魯斯威利、在《法櫃奇兵》系列一直死裡逃生的哈里遜福特，當然都是硬漢。
↑《第一滴血》席維斯史特龍
↑阿諾史瓦辛格
↑李小龍
↑史提夫麥昆
↑《終極警探》布魯斯威利
↑《法櫃奇兵》哈里遜福特
典型的銀幕硬漢，不僅騎馬的樣子帥、彈無虛發，拳頭有力，過關斬將無往不利，最後也一定會和女主角親嘴。與銀幕小生不同之處，在於硬漢有肩膀扛得起責任，最後一定能解決問題，銀幕小生通常負責談情說愛的部分。
本文介紹的銀幕硬漢，未必就是約翰韋恩、畢蘭卡斯特、寇克道格拉斯、李馬文（Lee Marvin，1924-1987）或克林伊斯威特，例如彩色西部片《原野奇俠》（Shane，1953）飾演主角「薛恩」的亞倫賴德（Alan Ladd，1913-1964），個頭雖然不高，詮釋出來的角色卻成為美國電影史上的經典。
↑亞倫賴德在《原野奇俠》飾演主角薛恩
銀幕小生亨利方達（Henry Fonda，1905-1982）在約翰福特的經典《怒火之花》（The Grapes of Wrath，1940）扮演一個與大蕭條搏鬥的一家之主，後來又在《狂沙十萬里》挑戰殺人不眨眼的鐵路大亨，靠的是渾身的演技；卻爾登希斯頓（Charlton Heston，1923-2008）在主演《十誡》《賓漢》等基督宗教巨片後，猶能在《浩劫餘生》（Planet of the Apes，1968）或《超世紀諜殺案》（Soylent Green，1973）等人類無法得到最終勝利的作品中，展現他的硬漢魅力。
↑亨利方達
↑卻爾登希斯頓
儘管扮演的角色未必是十全十美的正派，勞勃米徹姆（Robert Mitchum，1917-1997）、查理士布朗遜（Charles Bronson，1921-2003）、詹姆斯寇本（James Coburn，1928-2002）都在許多西部片、戰爭片或警匪片中扮演搶眼的硬漢。
↑勞勃‧米徹姆
↑查理士布朗遜和他的妻子，左為查理士布朗遜
↑詹姆斯寇本
西語圈的硬裡子演員在好萊塢常常被安排扮演壞蛋，阿根廷首席男星黎卡多達林（Ricardo Darín）也因為不想演毒梟，而拒絕一切英語片邀約，但是在《險路勿近》《007空降危機》都是演反派的哈維爾巴登，卻與壞壞小生安東尼歐班德拉斯一樣，成為目前最受歡迎的西班牙演員。
↑黎卡多‧達林
↑在《007空降危機》飾演反派角色的哈維爾巴登
↑安東尼歐班德拉斯
在《教父第二集》表現極為突出的勞勃狄尼洛與艾爾帕西諾，當然都是好萊塢數一數二的硬漢，而兩人在《烈火悍將》（Heat，1995）的演出，儘管同時出現的畫面只占了全片的一小部分，還是讓該片成為美國九○年代電影中的傑作。
↑勞勃狄尼洛
↑艾爾帕西諾
在法國發展的義大利巨星李諾萬杜拉（Lino Ventura，1919-1987），由新浪潮起家，演了很多警匪動作片的揚波貝蒙（Jean-Paul Belmondo，1933-2021），或是後來的尚雷諾等人都是法國銀幕硬漢的代表。
↑李諾萬杜拉
↑揚波貝蒙
↑尚雷諾
28 部莎士比亞經典改編電影：《羅密歐與茱麗葉》、《西城故事》、《獅子王》...地表最強電影劇作家非他莫屬！ 威廉莎士比亞畢生完成了三十七部劇本，其中又以「四大悲劇」《哈姆雷特》（Hamlet，1598-1602）《李爾王》（King Lear）《馬克白》（Macbeth）《奧賽羅》（Otello）最為著名，《哈
《龍門客棧》、《臥虎藏龍》、《一代宗師》...十五部必看武俠電影，感受只得追憶的江湖精神 「武俠」是華人電影中的重要類型，主角要報仇，結合師兄弟幫自己的山頭打天下，同時還要隱藏對小師妹的情意，在江湖上行走，靠的是各種非現實的武功兵器。武俠小說的文本，從唐帝國的志怪小說，到五十年前租書店內容與印刷品質一樣粗糙的無名
日本的三船敏郎、石原裕次郎，不僅是戰後高度經濟成長期日本電影工業的台柱，後來也曾經在《黑部的太陽》（1968）攜手合作。這部超過兩百分鐘的時裝片，是在日本電影票房不敵彩色電視的時期，石原與三船兩個擁有自己製作公司的銀幕硬漢，打破大片廠間禁止挖角協定，賭上自己人生的巨作。
↑三船敏郎
↑石原裕次郎
現代韓國銀幕硬漢形象，首推《魚：生死諜變》（1999）、《醉畫仙》（2002）、《原罪犯》（2003）的崔岷植、《殺人回憶》（2003）、《末日列車》（2013）、《我只是個計程車司機》（2017）、《寄生家族》（2019）宋康昊，以及《龍爭虎鬥》楊斯、亞洲銀幕罕見的健美先生馬東石。他們的存在感，不需要仰賴整形與特效，在日新月異的韓國電影工業中獨樹一格。
↑出演《醉畫仙》的崔岷植
↑宋康昊
↑楊斯
↑馬東石
華語片的硬漢多半出現在武打片與戰爭片裡，其他電影都是三廳片，包括社會寫實片在內。因為三廳片最省本，台語片甚至只需要去新北投溫泉旅館租一間房間，或是一間三合院門庭就可以拍完。《藍色蜘蛛網》與《戲說台灣》系列單元劇，便是依照台語片留下的武功秘笈炮製而成。至於從過去華語片中尋找得來的銀幕硬漢，在柯俊雄以外還可以數得出石雋、苗天、喬宏，以及午馬。
↑《戲說台灣》
如果要再列舉下去，連「我全都要」的徐錦江，以及近年定居台灣的黃秋生，都有硬漢的形象。台灣電影中比較少被提到的銀幕硬漢典型，莫過於被遺忘的「阿郎」陳震雷、以《悲情城市》出名的陳松勇，最後是蔡振南。三個演員的武打戲一個比一個少，有更多時候又變成盡在不言中的眉目傳情。
↑徐錦江
↑黃秋生
蔡振南在鄭文堂導演的《眼淚》（2010）中飾演一個刑警，故事上有好萊塢古典黑色電影的套路，即使全片呈現高雄的濕熱無風感，觀眾仍能從蔡的身段表情中察覺出角色的難言之隱。本片還有另一「浪子」演員，就是來不及展現硬漢一面，就先離開我們的吳朋奉。
↑以《悲情城市》出名的陳松勇
↑蔡振南《眼淚》
↑出演 MV《浪子回頭》的吳朋奉
於2022年四月離世的資深歌手文夏，在臨摹日本演歌並附上台語文歌詞以外，還主演了幾部台語片，成為規避場地申請，能在全台巡迴演出的理由。為了有更多登台時間，文夏的每一部電影都不長，畫面多半由歌詞延伸，並模仿他看過的老西部片、小林旭、石原裕次郎、渡哲也的日活電影，沒有宍戶錠、赤木圭一郎，沒有東寶的三船敏郎、加山雄三、若山富三郎，沒有東映的高倉健、菅原文太，沒有大映的坂東妻三郎、市川雷藏與勝新太郎，也沒有松竹的渥美清。
文夏每次登台一定回顧他1950年代的個人史，而那些他造訪的日本時代戲院人滿為患，人擠人不是為了看電影，而是為了一睹聚光燈下文夏文香四姐妹的風采。當現場氣氛熱烈到一個程度，戲院有沒有放電影，銀幕上放的是什麼，台上站的是誰都已經不再重要。演員隨片登台，是台語片消滅前的放手一搏。
↑資深歌手文夏
台灣電影拍不出《萬花嬉春》，彩色攝影一直在摸索，寬銀幕只能用變形鏡頭拍攝，缺乏同步錄音設備，沒有約翰韋恩，沒有李馬文，沒有史提夫麥昆，所以文夏在每一部掛自己名字的電影裡，不斷用台語臨摹他模仿得起的小林旭與石原裕次郎。所以文夏的國寶地位，就在他儘管買得起進口車、彈美國吉他，能與年輕一代音樂人相談甚歡，在音樂與電影上始終以1935年的思維與手法，呈現1965年以前的日本流行文化，與他憧憬的硬漢。
↑《萬花嬉春》
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