↑(由左至右)布魯斯威利、馬東石、哈里遜福特
「銀幕硬漢」是電影賣座要素之一,連美國前總統雷根與菲律賓前總統艾斯特拉達(Joseph Estrada)都曾經是銀幕硬漢。約翰韋恩或克林伊斯威特主演的西部片,建立了「銀幕硬漢」的主要形象。
↑美國前總統雷根
台灣新浪潮電影:侯孝賢的台灣記憶 看侯孝賢導演的電影,很難不想到過去的台灣,那些在長鏡頭下的風景,以及偏僻的鐵軌與隧道。中華商場、基隆天橋、九份老街、澎湖、苗栗銅鑼、麻豆老戲院、鼓山、鳳山、旗津、鹽埕埔、眷村、撞球間、雜貨店、老車站,在他的長鏡頭下都靜靜地發揮魅力。就算後來他拍了清末的上海,二十世紀初的台北,八世
張國榮5大必看經典電影精選—《霸王別姬》、《阿飛正傳》...懷念哥哥絕美瘋魔的靈魂 2003年4月1日,張國榮在香港文華東方酒店跳樓自殺,享年46 歲,一代巨星殞落,震驚亞洲社會,外界更因此得知在燦爛的星途背後,張國榮亦受憂鬱症所苦,太突如其來的消逝有如一場尷尬的玩笑,令眾人錯愕且唏噓不已;「哥哥」張國榮是香港流
↑約翰韋恩
↑克林伊斯威特
史特龍、阿諾那樣的肌肉英雄是硬漢,李小龍、張徹、劉家良、傅聲、狄龍、甄子丹、吳京或東尼嘉那些武打演員也是硬漢,在《第三集中營》騎著重機車的史提夫麥昆、在《終極警探》系列大爆炸中只受皮肉傷的布魯斯威利、在《法櫃奇兵》系列一直死裡逃生的哈里遜福特,當然都是硬漢。
↑《第一滴血》席維斯史特龍
↑阿諾史瓦辛格
↑李小龍
↑史提夫麥昆
↑《終極警探》布魯斯威利
↑《法櫃奇兵》哈里遜福特
典型的銀幕硬漢,不僅騎馬的樣子帥、彈無虛發,拳頭有力,過關斬將無往不利,最後也一定會和女主角親嘴。與銀幕小生不同之處,在於硬漢有肩膀扛得起責任,最後一定能解決問題,銀幕小生通常負責談情說愛的部分。
本文介紹的銀幕硬漢,未必就是約翰韋恩、畢蘭卡斯特、寇克道格拉斯、李馬文(Lee Marvin,1924-1987)或克林伊斯威特,例如彩色西部片《原野奇俠》(Shane,1953)飾演主角「薛恩」的亞倫賴德(Alan Ladd,1913-1964),個頭雖然不高,詮釋出來的角色卻成為美國電影史上的經典。
↑亞倫賴德在《原野奇俠》飾演主角薛恩
銀幕小生亨利方達(Henry Fonda,1905-1982)在約翰福特的經典《怒火之花》(The Grapes of Wrath,1940)扮演一個與大蕭條搏鬥的一家之主,後來又在《狂沙十萬里》挑戰殺人不眨眼的鐵路大亨,靠的是渾身的演技;卻爾登希斯頓(Charlton Heston,1923-2008)在主演《十誡》《賓漢》等基督宗教巨片後,猶能在《浩劫餘生》(Planet of the Apes,1968)或《超世紀諜殺案》(Soylent Green,1973)等人類無法得到最終勝利的作品中,展現他的硬漢魅力。
↑亨利方達
↑卻爾登希斯頓
儘管扮演的角色未必是十全十美的正派,勞勃米徹姆(Robert Mitchum,1917-1997)、查理士布朗遜(Charles Bronson,1921-2003)、詹姆斯寇本(James Coburn,1928-2002)都在許多西部片、戰爭片或警匪片中扮演搶眼的硬漢。
↑勞勃‧米徹姆
↑查理士布朗遜和他的妻子,左為查理士布朗遜
↑詹姆斯寇本
西語圈的硬裡子演員在好萊塢常常被安排扮演壞蛋,阿根廷首席男星黎卡多達林(Ricardo Darín)也因為不想演毒梟,而拒絕一切英語片邀約,但是在《險路勿近》《007空降危機》都是演反派的哈維爾巴登,卻與壞壞小生安東尼歐班德拉斯一樣,成為目前最受歡迎的西班牙演員。
↑黎卡多‧達林
↑在《007空降危機》飾演反派角色的哈維爾巴登
↑安東尼歐班德拉斯
在《教父第二集》表現極為突出的勞勃狄尼洛與艾爾帕西諾,當然都是好萊塢數一數二的硬漢,而兩人在《烈火悍將》(Heat,1995)的演出,儘管同時出現的畫面只占了全片的一小部分,還是讓該片成為美國九○年代電影中的傑作。
↑勞勃狄尼洛
↑艾爾帕西諾
在法國發展的義大利巨星李諾萬杜拉(Lino Ventura,1919-1987),由新浪潮起家,演了很多警匪動作片的揚波貝蒙(Jean-Paul Belmondo,1933-2021),或是後來的尚雷諾等人都是法國銀幕硬漢的代表。
↑李諾萬杜拉
↑揚波貝蒙
↑尚雷諾
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《龍門客棧》、《臥虎藏龍》、《一代宗師》...十五部必看武俠電影,感受只得追憶的江湖精神 「武俠」是華人電影中的重要類型,主角要報仇,結合師兄弟幫自己的山頭打天下,同時還要隱藏對小師妹的情意,在江湖上行走,靠的是各種非現實的武功兵器。武俠小說的文本,從唐帝國的志怪小說,到五十年前租書店內容與印刷品質一樣粗糙的無名
日本的三船敏郎、石原裕次郎,不僅是戰後高度經濟成長期日本電影工業的台柱,後來也曾經在《黑部的太陽》(1968)攜手合作。這部超過兩百分鐘的時裝片,是在日本電影票房不敵彩色電視的時期,石原與三船兩個擁有自己製作公司的銀幕硬漢,打破大片廠間禁止挖角協定,賭上自己人生的巨作。
↑三船敏郎
↑石原裕次郎
現代韓國銀幕硬漢形象,首推《魚:生死諜變》(1999)、《醉畫仙》(2002)、《原罪犯》(2003)的崔岷植、《殺人回憶》(2003)、《末日列車》(2013)、《我只是個計程車司機》(2017)、《寄生家族》(2019)宋康昊,以及《龍爭虎鬥》楊斯、亞洲銀幕罕見的健美先生馬東石。他們的存在感,不需要仰賴整形與特效,在日新月異的韓國電影工業中獨樹一格。
↑出演《醉畫仙》的崔岷植
↑宋康昊
↑楊斯
↑馬東石
華語片的硬漢多半出現在武打片與戰爭片裡,其他電影都是三廳片,包括社會寫實片在內。因為三廳片最省本,台語片甚至只需要去新北投溫泉旅館租一間房間,或是一間三合院門庭就可以拍完。《藍色蜘蛛網》與《戲說台灣》系列單元劇,便是依照台語片留下的武功秘笈炮製而成。至於從過去華語片中尋找得來的銀幕硬漢,在柯俊雄以外還可以數得出石雋、苗天、喬宏,以及午馬。
↑《戲說台灣》
如果要再列舉下去,連「我全都要」的徐錦江,以及近年定居台灣的黃秋生,都有硬漢的形象。台灣電影中比較少被提到的銀幕硬漢典型,莫過於被遺忘的「阿郎」陳震雷、以《悲情城市》出名的陳松勇,最後是蔡振南。三個演員的武打戲一個比一個少,有更多時候又變成盡在不言中的眉目傳情。
↑徐錦江
↑黃秋生
蔡振南在鄭文堂導演的《眼淚》(2010)中飾演一個刑警,故事上有好萊塢古典黑色電影的套路,即使全片呈現高雄的濕熱無風感,觀眾仍能從蔡的身段表情中察覺出角色的難言之隱。本片還有另一「浪子」演員,就是來不及展現硬漢一面,就先離開我們的吳朋奉。
↑以《悲情城市》出名的陳松勇
↑蔡振南《眼淚》
↑出演 MV《浪子回頭》的吳朋奉
於2022年四月離世的資深歌手文夏,在臨摹日本演歌並附上台語文歌詞以外,還主演了幾部台語片,成為規避場地申請,能在全台巡迴演出的理由。為了有更多登台時間,文夏的每一部電影都不長,畫面多半由歌詞延伸,並模仿他看過的老西部片、小林旭、石原裕次郎、渡哲也的日活電影,沒有宍戶錠、赤木圭一郎,沒有東寶的三船敏郎、加山雄三、若山富三郎,沒有東映的高倉健、菅原文太,沒有大映的坂東妻三郎、市川雷藏與勝新太郎,也沒有松竹的渥美清。
文夏每次登台一定回顧他1950年代的個人史,而那些他造訪的日本時代戲院人滿為患,人擠人不是為了看電影,而是為了一睹聚光燈下文夏文香四姐妹的風采。當現場氣氛熱烈到一個程度,戲院有沒有放電影,銀幕上放的是什麼,台上站的是誰都已經不再重要。演員隨片登台,是台語片消滅前的放手一搏。
↑資深歌手文夏
台灣電影拍不出《萬花嬉春》,彩色攝影一直在摸索,寬銀幕只能用變形鏡頭拍攝,缺乏同步錄音設備,沒有約翰韋恩,沒有李馬文,沒有史提夫麥昆,所以文夏在每一部掛自己名字的電影裡,不斷用台語臨摹他模仿得起的小林旭與石原裕次郎。所以文夏的國寶地位,就在他儘管買得起進口車、彈美國吉他,能與年輕一代音樂人相談甚歡,在音樂與電影上始終以1935年的思維與手法,呈現1965年以前的日本流行文化,與他憧憬的硬漢。
↑《萬花嬉春》
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