「戲如人生」這句諺語，大家一定聽過，在看完多部第六十屆金馬獎最佳女主角、女配角的入圍影片後，更加深了我對這句話的認知。記得曾有影評寫道，「將現實事件改編成故事，再拍攝出來就是電影」，而2023年對我來說，正代表著女性意識覺醒的一年；於此時空背景下所觀賞的女性故事，無疑成為對應社會現狀的反思。以下藉幾部入圍片與其中刻劃的女性角色，與你（妳）分享我的觀後感。
《本日公休》陸小芬蟄伏22年演繹「平凡」，傅天余重譯母親的理髮廳人生，她們用電影喚回那「不計得失的人情關係」｜Wazaiii 專訪｜ 在2023金馬獎前夕，Wazaiii 迎來了閃耀光芒的金馬雙人組合:以作品《本日公休》獲得金馬獎四項入圍的導演傅天余，以及因此片第三度入圍金馬獎影后的陸小芬。兩位完美主義的處女座，
助攻林柏宏與許光漢 CP！《關於我和鬼變成家人的那件事》導演程偉豪，入圍金馬60的8項大獎，打造專屬「台味」電影！｜Wazaiii 專訪｜ 程偉豪導演執導的《關於我和鬼變成家人的那件事》入圍本屆金馬8項大獎，同時更代表台灣角逐美國第96屆奥斯卡金像獎最佳國際影片。這部電影結合了傳統習俗與現代觀點，幽默與情感兼具，
《白日之下》余香凝－角色原型為前記者龍婉琪，揭發多起香港殘疾院舍背後黑幕
↑港星余香凝所飾的女記者，理性到了頭後流露出人性的光。
敘述一位充滿正義感的女記者，勇敢揭發長照中心的陰暗面，直擊發人深省的社會議題。《白日之下》是部改編自香港新聞事件的社會寫實電影。全片我是含著眼淚看完的，為何深掘性議題會產生如此令人動容的觀影感受呢？除了歸功於導演兼編劇的敘事能力之外，片中的靈魂人物——飾演女記者的主角余香凝，則將整部電影帶入近乎真實的維度。
↑《白日之下》改編自香港長照中心虐待案的寫實電影。
而原以為會流於香港電影的緝凶公式，片中全然為演員間真摯的互動所平衡。我特別喜歡導演以女主角的視野，透過女性獨有的直覺（或彆扭），帶出需要被關注的社會事件。余香凝對女記者的角色我看來是下足功夫的，無論以新聞從業人員的道德層面、或為弱勢發聲的人本角度出發，在電影裡個性呈現有稜有角，而且相當完整的過渡與呈現。
《白日之下》梁雍婷－被性侵的受害者小鈴，為整合受虐院友真實心路歷程而生
↑梁雍婷善用臉部與肢體，揣摩智力障礙的院友一角。
不只女主，《白日之下》全員在線的演技背互為幫襯，其中入圍女配角的梁雍婷，叫人過目難忘。所飾演智力障礙且受到長照中心主任性侵的女孩，角色無法以常人狀態表述，反而善用臉部表情與肢體，去展現無法道盡的心中苦，扣問在虐待之上更痛的議題。我私心十分推薦此片！
讓金馬60、威尼斯影展響起槍聲的新星，《愛是一把槍》導演李鴻其，在子彈時間中實現未竟之夢｜Wazaiii 專訪｜ 像是要鳴槍一樣，李鴻其舉起手，恍惚間槍聲響起，台下觀眾都看著，當他拿下自己的獵物——一個導演一輩子只有一次機會競爭的「未來之獅」，或稱威尼斯影展最佳首部劇情長片，「這是真的嗎？」他問，那一刻被凝結成永
金馬60年以來第一位最佳攝影獎女性入圍者：《（真）新的一天》余靜萍，女性敘事終於映入評審眼簾？ 2023年金馬獎迎來了第六十年，許多人聚焦在評審團主席李安，也有些人留意到男主角集結了許光漢、林柏宏等五位台灣男星，影迷則會注意到最佳紀錄片的五部入圍者都是歐洲三大影展名導。不過有件小小紀錄其實格外吸引我的注意，那就是
《填詞撚》鍾雪瑩－填詞人本色主演電影史上第一部探討粵語歌詞的文本作品
↑鍾雪瑩(左)自然又搞笑的演技，演活大膽追夢成為填詞人的女主角。
一位滿懷抱負的女學生，分享走在成為填詞人這條追夢之路上，所遇的挫折與成長。《填詞撚》（意思為：填詞人）也是一部改編自真人真事的香港片，但其調性之活潑，就像翻閱了一本少女漫畫那般輕快。電影裡運用不少插畫與動畫等視覺效果，圖像化地簡介填詞過程，不乏天馬行空的創作雜想。而飾演女主角的鍾雪瑩人格特質，恰恰與整部戲相輔相成。
↑改編自真人真事的《填詞撚》，圍繞女主的劇情活潑，十分容易觀看。
不只是自然真誠的演技，鍾雪瑩拿捏有度的搞笑風格，更為角色加分不少；讓我明知道戲在演，卻又不討厭，反而還有點喜歡呢。導演有意識地讓觀眾跟著主角學習填詞的過程，在觀影的投射上產生共情，隨劇情以喜以悲，一同咒罵失誤、再一起為成長喝采。劇終之餘我忍不住 Google 了女主角，驚喜發現鍾雪瑩（與導演黃綺琳）真的是填詞人，這設定真是太具說服力了！
《五月雪》萬芳－馬來西亞「513事件」的倖存者觀點，揭開被歷史煙滅的無奈與哀傷
↑萬芳飾演馬來西亞513種族衝突的倖存者，以自然的大馬腔中文進入角色。
描述一位早年歷經種族流血衝突的女子，在紛亂與現實中尋親找回無名墓，以自己的方式揭開歷史瘡疤的故事。《五月雪》改編自馬來西亞的「513事件」，萬芳所主演的在馬華人，像是旁觀者又近似當事人的角色，漠然而無奈，譜出一首名為時代創傷的悲歌。
↑《五月雪》用《六月雪》（竇娥冤）為引子，揭開眾說紛紜的歷史瘡疤。
一場跪坐在荒墓前，萬芳與飾演花旦的馬來西亞國寶級演員蔡寶珠的對手戲，情緒從平靜至宣洩，層層逐漸遞進，眼神的襯透及張力直達人心。雖惜字如金，但一開口以我似懂非懂的大馬腔，自然地、責無旁貸地引導觀影者向史實靠前一步。
↑《五月雪》 藉由女性角色述說大時代的故事。
無論藉由影像述說的是什麼樣的女性故事，無論是記者、智力障礙的病友、填詞創作人或事變倖存者等，金馬60所入圍的最佳女性角色，她們的演技在我看來並不像在演戲，而是「人生如戲」的切身經歷。因為她們已成功地說服了我；她，就是這個角色。
◎Photo Via：天下一電影, 安樂影片, 海鵬影業
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