電影這種表現形態可以更具體地呈現創作者的想像力，所以在電影裡提起電影也不例外。不論是引用、致敬還是直接在劇情裡生出另一部電影，全看編導想像力。《金剛》（1933）是有聲電影早期的經典之一，描述投機的電影導演去怪獸島拍片並抓走金剛，結果金剛大鬧紐約。
↑《金剛》劇照
本片的特殊攝影不僅影響日本最長壽怪獸片系列《哥吉拉》（ゴジラ，1954），故事架構也被沿用到同是本多豬四郎導演，圓谷英二特效指導的《魔斯拉》（モスラ，1961）上。本專欄提過的《日落大道》《萬花嬉春》乃至《樂來越愛你》《巴比倫》多少都介紹了好萊塢的電影工業。
↑《金剛》的特殊攝影也影響日本最長壽怪獸片系列《哥吉拉》
40部信奉華麗美學的電影：從西方的《巴比倫》、《大亨小傳》一路看到東方的《花樣年華》、《一一》、《惡女花魁》，見識令人目不暇給的銀幕之美！ 電影一直是讓人逃避現實的管道，早在默片時代，美國電影巨匠D‧W‧葛瑞菲斯（D. W. Griffith）就已經在長片《國家的誕生》（The Birth of a Natioo
影史上的經典歌舞片—《樂來樂愛你》、《大娛樂家》、《芝加哥》、《歌舞青春》...不僅是電影，更是音樂、舞蹈、戲劇的完美盛宴 當你坐在電影院的座位上，看著銀幕熱情洋溢的歌舞片預告，是否有種抽離感，或者認為這只是一種「花俏的娛樂」，不符合自己的口味？長久以來，歌舞片常常被認為是電影中的次要類型，甚至有時被視為缺乏深度
英國古典電影大師，《紅菱豔》（The Red Shoes，1948）導演之一麥可‧鮑威爾（Michael Powell）單獨執導的《魔光幻影》（Peeping Tom又譯《偷窺湯姆》，1960）是時常被後世與希區考克代表作《驚魂記》相提並論的作品之一，描述一個電影攝影師（指揮大師Karl Böhm公子Karlheinz Böhm飾演）用業餘攝影機拍攝不同女子喪命瞬間的恐懼神情，對於主角變態心理的描寫，在放映當時引起社會上一片撻伐之聲，鮑威爾電影生涯就此沒落。直到鮑威爾死後，本片才被美國《時代》雜誌納入史上25大恐怖片排行。
↑《魔光幻影》劇照
費里尼《八又二分之一》講的是一個電影導演的創作焦慮，只要是以創作思維去看，對於片中各種荒謬而夢幻的場面，包括結尾海邊的載歌載舞歡樂場面，不同觀眾都會有各自的解讀。
↑《八又二分之一》片段
作為吸收海內外各種好看電影，發現文字已經塞不下感動，索性自己起來拍電影的重度影癡，法國新浪潮導演高達留下了大成本商業片《輕蔑》（Le Mépris，1962），描述拍攝電影會遇到的各種苦悶，並透過片中角色與德國二戰前大導演，在美國發展不順回到西德的佛列茲朗的對話，表達自己對電影的熱情與野心。
↑《輕蔑》描述拍攝電影會遇到的各種苦悶，也透過片中角色的對話，表達導演自己對電影的熱情與野心
經歷貫徹激進左派（毛思想）電影路線，並且移居瑞士，高達在世紀末留下匯集他對電影思想的集大成《高達電影史》（Histoire(s) du cinéma，1998），當時以錄影帶形式發行，後來也於2005年推出電影版，道盡一代狂人高達對於電影這種百年藝術的熱愛。
↑《高達電影史》預告片
高達早期的戰友，後來不共戴天的楚浮，向來以溫文儒雅受到國際影壇歡迎，《日以作夜》（La nuit américaine，1973）描述一部電影完成過程中會牽涉到的環節，「戲中戲」的故事結構，也後來被香港武俠巨星爾冬陞引用到自己與羅志良共同導演的文藝片《色情男女》（1996），
↑《日以作夜》預告片
這部片不僅有三級片應有的公式與舒淇、徐錦江等三級片卡司，也多處批判香港電影工業的亂象，成為香港少數具有言志與傳記性質的三級片。戲中戲的部分更是張國榮從影以來首次挑戰導演工作。
↑《色情男女》預告片
李奧‧卡霍《花都魅影》（Holy Motor，2013）的各章節雖然未必都與拍攝電影有關，從本人在片頭露面開始，對於古今電影橋段的引用與註解，堪稱一本屬於導演的電影備忘錄。
↑《花都魅影》劇照
英國老牌演員理察‧艾登堡祿在主演《侏羅紀公園》之前執導的傳記片《卓別林與他的情人》（Chaplin，1992），不僅網羅歐美一線影星與幕後陣容，為求盡善盡美加重考證，引用不少卓別林作品片段，連主角卓別林的母親都情商卓別林的女兒潔若汀扮演。
↑英國老牌演員理察‧艾登堡祿執導的傳記片《卓別林與他的情人》
楊德昌生前私淑的紐約小品導演伍迪艾倫，中期拍出一部賣座喜劇《開羅紫玫瑰》（The Rose of Cairo，1985），描述的是經濟大恐慌時代，美國窮苦百姓只能在電影院放飛自己，結果米亞‧法蘿（Mia Farrow）飾演的女主角，愛上電影銀幕上的英俊小生（傑夫‧丹尼爾斯 Jeff Daniels 飾演「飾演英俊小生的演員」），銀幕突然成為連結現實與作品的通道，銀幕上放映的電影也演不下去，戲院內外大亂。
↑《開羅紫玫瑰》劇照
為松竹製片廠拍出搖錢樹《男人真命苦》系列的大師山田洋次，分別在神奈川縣鎌倉市大船攝影所（接續原來的東京蒲田攝影所，小津安二郎《東京物語》室內景就是在大船完成）落成50周年與歌舞伎劇場起家的松竹成立電影製作部門100周年推出了《電影天地》（キネマの天地，1986）與《電影之神》（キネマの神様，2021）。
↑《電影天地》預告片
其中前者讓還是新人的有森也實獻出銀幕處女作，也是永遠的「寅次郎」渥美清生前最後一部扮演寅次郎以外角色的電影；後者製作過程中遇到全球性感染性肺炎風暴，原定由志村健擔任的主角，改由澤田研二代打，疫情對戲院業者的衝擊也反映在本片的後半部。
↑《電影之神》預告片
今敏動畫《千年女優》（2001）隨著紀錄片作家一起進入千年女優藤原千代子的電影世界，也可以窺見日本電影工業的興衰。遺作《盜夢偵探》許多片段都可發現對好萊塢古典電影帶給他的影響。
↑《千年女優》隨著紀錄片作家一起進入千年女優藤原千代子的電影世界，窺見日本電影工業的興衰
↑《盜夢偵探》許多片段受好萊塢古典電影的影響
塔倫提諾《惡棍特工》（Inglorious Basterds，2009）描述二戰期間從滅門血案中倖存的法國猶太女孩為了復仇，在巴黎放映一部戰爭片，並且製造火災燒掉戲院的復仇計畫。塔倫提諾首先是向義大利電影城或西班牙拍攝的二戰片致敬，再大量解構經典二戰片的公式，還不忘講述舊型底片的危險性。
↑《惡棍特工》劇照
後來的《從前，有個好萊塢》（Once Upon a Time in... Hollywood，2019）描述過氣西部片演員與他的替身（好萊塢兩大巨星李奧納多狄卡皮歐與布萊德彼特飾演）受邀去羅馬電影城發展的各種插曲，事實上又是塔倫提諾對義大利低成本西部片的告白。
↑《從前，有個好萊塢》是塔倫提諾對義大利低成本西部片的告白
《大藝術家》（The Artist，2011）由法國立陶宛裔大導演米歇爾‧哈札納維西斯（Michel Hazanavicius）執導，來自阿根廷的坎城影后夫人蓓芮妮絲‧貝荷（Bérénice Bejo）飾演女主角，與男主角尚‧杜賈丹（Jean Dujardin）分別飾演演出許多標準銀幕格式經典的橋段，本片也刻意採用這些古典電影的標準銀幕長寬比1:1.33。
↑阿根廷的坎城影后蓓芮妮絲‧貝荷搭檔尚‧杜賈丹
↑《大藝術家》預告片
巨匠史科西斯奇幻冒險片《雨果的冒險》（Hugo，2011）是他少數以兒童為訴求的作品，也是從影以來第一部以數位攝影機拍攝，3D格式上映的電影。主角雨果是個孤兒，在巴黎蒙帕拿斯火車站行竊維生。有一天他在車站的玩具店行竊失風，玩具店老闆卻給他一道又一道的難題，而這個老闆就是拍出《月球歷險記》（Le Voyage dans la Lune，1902）的導演梅里耶（Georges Méliès）。史科西斯面對兒童電影的類型，不但把故事描寫得淺白並保有純真，也向許多古典默片致敬。
↑《雨果的冒險》劇照
《驚悚大師：希區考克》（Hitchcock，2012）把故事集中在緊張大師（安東尼‧霍普金斯爵士飾演）與他的愛妻（海倫‧米倫女爵飾演）在拍攝《驚魂記》至上映之間的天人交戰上。在當時引起社會非議的場面，反而是把抽水馬桶與浴缸當成故事的重要線索，在麥卡錫主義尚未衰微的彼時，被認為是比裸露場面更應該剪掉的片段。銀幕上那些由巧克力糖漿調出來的假血，比真血還要懾人。
↑《驚悚大師：希區考克》預告片
《亞果出任務》（Argo，2012）描述美國中情局假裝成科幻片劇組潛入何梅尼革命下的美國駐伊朗大使館拯救館員的故事。為了平安救出人質，他們必須扮演出拍片的樣子。
↑《亞果出任務》劇照
2023年度十大最佳電影綜合排名！李奧納多狄卡皮歐《花月殺手》最大贏家？《之前的我們》、《 小行星城》攻佔前三，金馬60最佳劇情片《石門》榜上有名！｜Wazaiii觀察｜ 年末到了，你需要關注的絕對不只 Spotify 年度回顧，還有由各大雜誌評比的「年度十大最佳電影」！當然，看電影是主觀的，Wazaiii 特別
《哥吉拉-1.0》、《蒼鷺與少年》創下全球票房奇蹟的背後：日本電影終於走出軍國主義，即將在奧斯卡創造傳奇相會！ 前幾年《寄生上流》（2019）讓全球都再也難以忽視韓國電影的威力，它一舉奪得坎城影展金棕櫚獎和奧斯卡最佳影片，在全球也創下2.63億美金（約80億台幣）的驚人票房。彼時還有人在感嘆，同樣是亞洲電影強國，
黃明川《破輪胎》（1999）描述一個紀錄片導演與怪咖攝影師，以發條驅動的Bolex16毫米攝影機記錄台灣南北各種雕像的過程。片中提及玉山頂峰雕像撤除與澎湖馬公市區的風景，都會成為重要歷史紀錄。沈懷一以木吉他彈唱搭配合成器音色的配樂，當時以電影原聲帶形式發行，也成為本土獨立音樂的重要專輯之一。
↑《破輪胎》預告片
北野武《雙面北野武》（TAKESHIS'，2005）與《導演萬歲》（監督、ばんざい!，2007）即使不是海外北野武迷喜歡談論的電影，描述幕前幕後的兩片都在國際影展上大獲好評。身為北野武的追隨與模仿者之一，喜劇演員松本人志編導的《R100》（2014）描述喜劇導演片子拍成卻沒人看懂的處境。
↑《雙面北野武》
↑《導演萬歲》
上田慎一郎《一屍到底》（カメラを止めるな!，2017）以拍攝殭屍喜劇為框架，介紹日本電視節目外包製作模式，對於小成本的影劇產業有一定程度的探究。到了由哈札納維西斯導演的法國版，不僅是向日片致敬，也加入了法國人獨特的思考。
↑《一屍到底》以拍攝殭屍喜劇為框架，介紹日本電視節目外包製作模式，對於小成本的影劇產業有一定程度的探究
史蒂芬史匹柏的小品《法貝爾曼》（The Fabelmans，2022）可說是史匹柏的自傳。一個對電影抱持強烈熱情的年輕人，在父母的支持下，毅然從大學輟學，進入電視界打拼，並且敲下電影之神約翰福特辦公室的門。大衛林區扮演的福特叫他描述兩幅電影場景的畫，問他看到什麼，然後把他轟出去。主角山米（Gabriel LaBelle飾演）離開前回頭向福特悄聲道謝，福特靜靜地說：「這是我的榮幸。」於是主角後來就拍出膾炙人口的大片。簡單的場面，事實上已經拍出電影創作者在電影生涯中的莫大幸福。
↑《法貝爾曼》劇照
◎Photo Via：達志影像, INSTAGRAM(@aghayefilmbaz)
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