2026年奧斯卡獎順利落幕，挪威電影《情感的價值 Sentimental Value》（2025）成為被視作本屆競爭最激烈單元之一的最終贏家。事實上，在提名階段，《情感的價值》便已展現強勢氣勢，一舉獲得包括最佳影片與最佳導演在內的八項提名，徹底征服影藝學院會員。儘管近年奧斯卡對國際影片更友善不是新鮮事，但能獲得這種橫掃性的提名，也絕非易事。
↑《情感的價值》奪下第98屆奧斯卡最佳國際影片
梅莉史翠普 Meryl Streep — 拾起破碎的心，走出喪夫之痛，「世界上最偉大的女演員」梅姨的勇敢之路！
梅莉史翠普 Meryl Streep — 拾起破碎的心，走出喪夫之痛，「世界上最偉大的女演員」梅姨的勇敢之路！ 「Bon Appetit！」是梅莉史翠普在電影《美味關係》內，扮演傳奇烹飪家 Julia Child 的經典台詞，就這高亢又唯妙唯肖的一句令我印象深刻。這部由女人、理想與愛情串起的烹飪電影，劇情
史上最爛導演的最爛電影是這部！《外太空九號計畫》集所有糟糕元素於一身，卻啟發許多人的電影夢！
史上最爛導演的最爛電影是這部！《外太空九號計畫》集所有糟糕元素於一身，卻啟發許多人的電影夢！ 2007年12月，當時的我還是一名高中生，每天都泡在圖書館裡。從國小以來，就養成每天讀報的習慣，所以每天一到圖書館，就是翻遍各大報（蘋果日報、聯合報、中國時報、民生報、麗台運動報）。還記得某一天我在報上看到一則小小的藝文
這並不是導演尤沃金．提爾（Joachim Trier）首次叩關奧斯卡，他的前作《世界上最爛的人 The Worst Person in the World》（2021）當時已經提名最佳國際影片與原創劇本兩項。乍看此片，或許難以理解他聚焦都會男女的寫實基調為何會得到如此壓倒性的好評。甚至他刻畫的女主角本身根本也不是一個真正討喜的角色，她在感情上有選擇障礙，自私且放縱，已然成熟的外表卻與其心智不匹配。
不過關於如此「爛人」的故事，卻非常貼合現代年輕人的感情觀，大多數新世代觀眾都能體會那種「我雖然愛你，但我還在尋找自己」的內在衝突。尤沃金．提爾所起用的蕾娜特．萊茵斯薇（Renate Reinsve）帶有靈氣且自由奔放的演技，讓觀眾自然產生投射。而時間靜止等超現實心理場景，則是極具電影感的奇觀展現。
↑《世界上最爛的人》是編輯心中的人生愛片
其實在此之前，尤沃金．提爾已經憑藉《愛重奏 Reprise》（2006）、《八月三十一日，我在奧斯陸 Oslo, August 31st》（2011）、《記憶乍響 Louder Than Bombs》（2015）等作成為各大影展常客，其作品被認為完美捕捉了北歐中產階級與知識分子的生活樣態，他的人物經常涉及關於藝術、死亡等深度哲學對話，卻又帶有一種獨有的幽默感。
↑《八月三十一日，我在奧斯陸》是一部不能心情不好的時候看的電影
《世界上最爛的人》其實只是延續其水準的佳作，但在過去戰果豐碩的發行商 NEON 的操盤之下，尤沃金．提爾幾乎被視為當代最重要的北歐導演之一，頻頻被拿來與柏格曼（Ingmar Bergman）相提並論。作為男性導演，柏格曼也擅於雕琢女性的自主性與思辨力，也延續了北歐心理劇的傳統。興許也在這個背景之下，一部以室內戲為主的家庭電影《情感的價值》於焉誕生，這幾乎就是他對外界聯想的回應。
↑作為當代最重要的北歐導演之一，《情感的價值》將尤沃金．提爾推往更高處
在說下去之前，得先補充一點。尤沃金．提爾對於大家頻頻拿他來跟柏格曼比較，是感到厭煩的，在2025年接受《羅傑．伊伯特網》專訪時，他曾無奈地說：「只因為我是斯堪地那維亞人，所以大家就會聯想到柏格曼。」
但有趣的是，《情感的價值》中史戴倫．史柯斯嘉（Stellan Skarsgård）所飾演的著名導演古斯塔夫，就是一個「柏格曼式」的角色。
柏格曼一生結過五次婚，育有九名子女，卻將全部心力投入藝術創作，與家人保持著疏離關係，也以情緒強烈和自我中心著稱。片中古斯塔夫的性格與影壇成就，似乎讓人禁不住聯想到大師柏格曼。
↑史戴倫．史柯斯嘉（Stellan Skarsgård）所飾演的著名導演古斯塔夫（左），就是一個「柏格曼式」的角色。
當外界拿尤沃金．提爾的作品與柏格曼電影相提並論時，他卻選擇直接把「柏格曼式」的導演角色請出來，還刻畫了女兒與他之間的情感扞格。如果從這個角度去理解《情感的價值》，便能意會到此片不僅是再談表面的父女關係，也是一位北歐導演在看待一位自己無法逃避的「電影父輩」時，他是如何期望自己違逆，卻又發現自己是如何無力。因為無論再怎麼做，似乎就是切斷不了這一層精神連結。這就好比一位在台灣學電影的導演，怎樣都很難完全與侯孝賢和楊德昌完全切割一樣。
許多評論者指出《情感的價值》有些地方看似是對柏格曼電影《假面 Persona》（1966）等作的粗劣模仿，但我卻認為這正是趣味所在。
↑影史經典《假面 Persona》開場
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尤沃金．提爾似乎並不諱言這是一部對大師的致敬或者幽微的自嘲（像是惡搞，卻做得很優雅），到了電影尾聲，他展現了極高的藝術自覺，拒絕流於好萊塢式的溫情和解。對父親百般怨懟的女兒最終答應演出，並非因為她原諒了父親，而是因為她終於學會與他共存。
這個結局，彷彿是尤沃金．提爾在對自己、也對當代北歐導演們進行一場心理諮商：那個如「暴君」般的柏格曼陰影永遠會在那裡，既然無法動搖他的神格地位，不如就與之共處，就做好自己該做的就好了。
若僅將《情感的價值》看作一部普通家庭倫理劇，那這不過只是一部手法嫻熟的佳作；但若從後設的角色切入，便能讀出尤沃金．提爾深遠的創作企圖。這像是一部導演的自我告解，也是他與自己精神偶像的一次徹底的對話。
◎Photo Via：達志影像, Instagram（@sentimentalvaluefilm）
◎Video Via：YOUTUBE（@MUBI, @Thunderbird Releasing, @NEON, @Andrea Caligiuri）
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