2025年奧斯卡頒獎典禮，西恩．貝克（Sean Baker）無疑是最風光的面孔。
現年54歲的他，以《艾諾拉 Anora》（2024）一舉獲得最佳影片、導演、原創劇本、剪輯獎，以製片人、導演、編劇與剪輯師等共四個身分上台領獎，成為奧斯卡歷史上單屆獲得最多獎項的電影人。
↑2025年奧斯卡頒獎典禮，西恩．貝克 以《艾諾拉 Anora》（2024）一舉獲得最佳影片、導演、原創劇本、剪輯獎。
↑由台灣導演鄒時擎首次執導，西恩．貝克擔任剪輯的《左撇子女孩》入圍第74屆坎城影展國際影評人週單元
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更令人驚訝的是，《艾諾拉》並不是奧斯卡典型的議題片或史詩片，它是一部關於性工作者的喜劇。故事描寫一名性工作者與俄國寡頭富二代互訂終身，不過美夢卻很快破滅，進而變成一場鬧劇。對於熟悉奧斯卡套路風格的觀眾，不免對這個得獎結果感到意外。
↑西恩．貝克（Sean Baker）。
奧斯卡獎本來就是一場選戰，《艾諾拉》得以脫穎而出，與其它有力作品深陷爭議和醜聞有關。但撇開這些因素，美國影壇在今年決定授予這部電影大獎殊榮，一方面也是因為西恩．貝克的「獨立精神」，得到了好萊塢的肯定。他的創作模式讓每個影藝學院選民都產生一種親切的既視感：沒有複雜的商業算計，也沒有浮華製作包袱，秉持有如「手工業」的精神，導演親力親為，以最低成本呈現最好的結果。
這幾乎是每個好萊塢電影人的初衷，哪怕是史蒂芬．史匹柏（Steven Spielberg）和喬治．盧卡斯（George Lucas）也是這樣走過來的。
↑史蒂芬．史匹柏（Steven Spielberg）。
自2000年以首部長片《Four Letter Words》出道以來，西恩．貝克都身兼導演、編劇、剪輯師等多職，由始自終都是以作者之姿進行創作。之所以始終身兼剪輯師，是因為西恩．貝克早年身處低潮期時，主要的工作就是為人剪輯婚禮影片，這原先只是用來支付帳單的工作，卻讓他培養了透過剪輯進行敘事梳理與重構的技巧，以至於他至今仍堅信剪輯師應被視為聯合導演。
↑《夜晚還年輕》(2015)轟動美國獨立影壇完全以iPhone 拍攝，同時還起用了素人出身的非裔跨性別演員米亞．泰勒出演，轟動美國獨立影壇。
2015年，西恩．貝克以《夜晚還年輕 Tangerine》轟動美國獨立影壇，因為該片主打完全以三支iPhone 5S拍攝而成（他還身兼攝影指導），同時還起用了素人出身的非裔跨性別演員米亞．泰勒（Mya Taylor）出演。他完全打破當時美國電影的主流「規則」。
↑在續作《歡迎光臨奇幻城堡 》（2017）中，西恩．貝克則將鏡頭對準佛羅里達州的廉價摩鐵，關注在迪士尼樂園之外苦苦掙扎的邊緣人士。
《夜晚還年輕》之所以獲得關注，不只是因為器材的選用與選角，關鍵之處更在於西恩．貝克的選材；劇中人皆是過去美國電影較少關注的邊緣族群，包括跨性別的性工作者與亞美尼亞裔司機。而在續作《歡迎光臨奇幻城堡 The Florida Project》（2017）中，西恩．貝克則將鏡頭對準佛羅里達州的廉價摩鐵，關注這些在迪士尼樂園之外苦苦掙扎的底層、邊緣人士的生活狀態。
↑西恩．貝克的的角色從不「賣慘」，經常是以喜劇性、輕快的方式呈現這些人物，展現出他們與眾不同的價值觀。
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不過西恩．貝克的觀點之所以特殊，在於他的角色從不「賣慘」，儘管觀眾能客觀地看見這些角色的困境，但他經常是以喜劇性、輕快的方式呈現這些人物，展現出他們與眾不同的價值觀。就這個角度來看，不禁讓我們聯想到義大利的新寫實主義風格，一如費里尼（Federico Fellini）的《卡比莉亞之夜 Nights of Cabiria》（1957），同樣呈現百廢待舉之下的性工作者生活，但人物卻既有喜感，也保有生命的尊嚴。
↑義大利的新寫實主義代表費里尼的《卡比莉亞之夜 》（1957）。
就連製作模式也與義大利新寫實主義如出一轍，西恩．貝克時常起用非職業演員，也因成本考量選擇實景拍攝，而在這樣具有機動性的拍攝狀態下，也經常能帶來驚喜。在接續的《火紅大箭男 Red Rocket》（2021）和《艾諾拉》中，觀者都能發現這些令人驚喜的「毛邊」，一點也不像是好萊塢的制式產物。
↑《火紅大箭男 Red Rocket》中，觀者能發現作品令人驚喜的「毛邊」，一點也不像是好萊塢的制式產物。
西恩．貝克如是說：「你得要控制90%，另外10%就交給電影之神。」
這句話或許就能完全體現他的創作哲學。
◎Photo Via：達志影像、INSTAGRAM (@tired_film_club, taipei_film_commission)
◎Video Via：YOUTUBE (@得藝文創電影、@mirrorstagefilms6913)
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